ciao da giuseppe di piano segreto benvenuto a questa nuova lezione di armonia oggi vediamo per ogni accordo costruito su ogni grado della scala maggiore quindi nella tonalità maggiore quali estensioni e alterazioni sono ammesse vediamo il primo accordo l'accordo di tonica su questo accordo possiamo utilizzare la nona e la tredicesima perché sono distanti entrambe un tono della nota precedente e la nota successiva [Musica] funziona molto bene non danno alcun fastidio le sigle quindi che puoi trovare sono per esempio do maggiore settima non ha oppure do maggiore settima tredicesima come abbiamo detto nell'elezione precedente quando vediamo soltanto per esempio undicesima e tredicesima si dà per scontato che venga inserita anche la nona un'altra sigla molto utilizzata è do sesta nona la sesta come abbiamo visto è uguale alla tredicesima però si trova un ottava sotto quando leggi questa sigla vuol dire che non c'è la settima maggiore viene sostituita dalla sesta per ridurre la la dissonanza creata perchè si fa questo si fa di solito quando in uno standard in una canzone qualsiasi abbiamo al canto quindi nella melodia la tonica la nota fondamentale in questo caso se abbiamo il do al canto sentire anche tu che è molto dissonante si crea al canto questo intervallo di nona bemolle o di semitono che disturba molto quindi per ridurre questa tensione e riequilibrare l'accordo si sostituì si sostituisce la settima con la sesta [Musica] ci sono molti standard jazz che cominciano con un accordo di primo grado una tonica e al canto abbiamo la fondamentale dell'accordo che è anche la tonica quindi per ridurre questa tensione sostituiamo con un accordo sesta non sa che è molto piacevole terza quinta sesta e nona vediamo perché l'undicesima non è contemplata nella scala maggiore abbiamo il fa che è la quarta giusta di do come senti è molto dissonante infatti viene chiamata a voi not a voi non o toole dire nota da evitare ma questo non vuol dire che non venga suonata mai infatti se viene utilizzata questa nota come nota di passaggio non c'è nessun problema ma se viene utilizzata in modo ossessivo stabile su un accordo disturba tantissimo quindi l'undicesima non è un'estensione che possiamo aggiungere a un accordo di tonica vediamo adesso le estensioni sull'accordo che si trova sul secondo grado l'accordo di sopra tonica che un accordo di settima minore idoneità di do re minore settima l'accordo minore settima non lo troviamo soltanto sul secondo grado ma anche sul terzo e sul sesto e questi tre accordi con queste tre funzioni differenti ammetteranno estensioni e alterazioni diverse per questo è opportuno estendere l'accordo migliore settima in base alla sua funzione con molta accuratezza per l'accordo di sopra tonica che costruito sul secondo grado alla scala di riferimento resta sempre la scala maggiore costruita sulla tonica quindi do maggiore che però partendo dal secondo grado diventa una scala dorica una scala modale se non conosci le scale modali ti invito a seguire il corso presente sul piano segreto all'interno della scala dorica abbiamo queste tre estensioni mi sol e si che sono la nona l'undicesima e la tredicesima su questo tipo di accordi tutte e tre funzionano molto bene infatti puoi trovare sigle come re minore settima nona re minore settima nona 11 o solo 11 3 minore settima nona 11 13 dobbiamo fare però una piccola precisazione sull'accordo minore settima con la nona all'undicesima e la tredicesima osserviamo lo se ci fai caso l'accordo costruito sul quinto grado il soul settima lo mettiamo qua è composto da quasi le stesse note abbiamo il soul si il re e il fa quindi questo accordo migliore settima con nona undicesima e tredicesima somiglia molto a un accordo di dominante quindi va un po ad alterare la funzione di questo accordo per questo non è molto utilizzato è abbastanza sconveniente estendere un accordo minore settima fino alla tredicesima perché di solito quando stiamo suonando un secondo grado questo secondo grado è seguito dal quinto grado quindi stiamo anticipando l'accordo che verrà dopo in più la funzione di questo secondo grado sotto dominante viene distorta per che suonerà più come un accordo di dominante vediamo adesso l'accordo costruito sul terzo grado l'accordo modale che in questo caso è il minore settima la scala di partenza è la scala modale la scala frigia e le estensioni alterazioni disponibili sono la nona bemolle l'undicesima e la tredicesima bemolle per gli accordi costruiti sul terzo grado di una tonalità maggiore l'unica dissonanza facilmente accettabile è l'undicesima come senti la non la bemolle e molto dura e anche la tredicesima bemolle non è molto efficace e molto dissonante sarà quindi molto improbabile trovare un accordo con funzione di terzo grado con non ha bemolle tredicesima bemolle c'è però una disposizione di note che ci permette di utilizzare la nonna bemolle che è l'accordo frigio in questo caso noi possiamo avere un accordo milione settima con la nonna bemolle però come vedi non viene suonata la terza minore e non viene suonata la settima minore ma soltanto l'anno una bemolle la quinta l'undicesima e la nota fondamentale il mio [Musica] [Risate] [Musica] come senti questa scala con questo tipo di accordi suona molto spagnoleggiante molto bello però si tratta di una progressione armonica modale quindi stiamo uscendo dal concetto di tonalità vediamo adesso l'accordo di sotto dominante l'accordo di settima maggiore è costruito su un quarto grado della tonalità in questo caso la settima maggiore [Musica] le alterazioni disponibili sono la nona e undicesima diesis e la tredicesima [Musica] qualsiasi di queste tre estensioni alterazioni funzionano molto bene sono accordo costruito su un quarto grado quindi se l'accordo di sentiamo maggiore in questione sarebbe un quarto grado rispetto la tonalità poi utilizzarle tutte e tre quindi possiamo vedere sigle come fa maggiore settima nona fa maggiore settima tesi su 11 fa maggiore settima isis 11 13 [Musica] vediamo adesso l'accordo costruito sul quinto grado l'accordo di settima di dominante in questo caso soul settima utilizzando la scala miso lidia quella che parte dal quinto grado uguale al do però partendo dal soul abbiamo a disposizione la nota 11a e la tredicesima quelle che però possiamo effettivamente utilizzare sono la nona e la tredicesima l'undicesima non funziona molto bene perché adesso nel caso della tonalità di do maggiore corrisponde al dock e la tonica quindi si va a creare una dissonanza molto eccessiva e soprattutto si va a cambiare un attimo la funzione di questo accordo di dominante l'utilizzo dell'undicesima negli accordi di settima di dominante è ristretto soltanto sugli accordi sospesi accordi sul dove appunto non c'è la terza quindi non si crea una dissonanza eccessiva e soprattutto c'è questo spostamento che ci fa sentire una risoluzione della quarta sulla terza le sigle che puoi trovare quindi sono per esempio soul settima nona o soul settima tredicesima vediamo l'accordo minore settima costruito sul sesto grado l'accordo di sopra dominante la scala di riferimento e la scala minore naturale che chiamata scala e olio le estensioni alterazioni presenti in questa scala sono la nona e undicesima e la tredicesima bemolle quelle che però funzionano sono la nona e la 11a con la tredicesima purtroppo abbiamo un problema sempre questo fa nella tonalità di do questa quarta che ci causa dissonanze spiacevoli come abbiamo visto l'accordo costruito sul sesto grado alla funzione di tonica è una tonica alternativa meno efficace rispetto a quella costruita sul primo grado la tredicesima corrisponde alla sotto dominante alfa andiamo a sostituirla e metterle al basso si crea un accordo di sotto dominante con la nona vedi fa maggiore settima con il soul e la nona quindi andiamo a modificare l'effettiva sonorità da tonica di questo sesto grado per questo la tredicesima sul sesto grado non viene utilizzata potrai trovare quindi per esempio la minore settima nonna o la minore settima alla nona undicesima vediamo l'ultimo accordo quello costruito sul settimo grado che l'accordo di sensibile in questo caso si semi diminuito oppure se milione settima de mol e quinta la scala di riferimento schema scala lo crea e ci sono la nona bemolle la 11a e la tredicesima bemolle un accordo molto particolare molto dissonante e anche difficile da gestire vediamo quali note possiamo effettivamente utilizzare per lo più su questo tipo di accordo si utilizza l'undicesima e la tredicesima bemolle sentiamo le [Musica] undicesima è una dissonanza abbastanza piacevole e anche la tredicesima sentiamo la nonna bemolle [Musica] non è molto piacevole si sente questo cluster molto incisivo bene abbiamo visto tutti gli accordi della tonalità maggiore e quali estensioni e alterazioni funzionano bene nella pagina della lezione che ti lascia nel link in descrizione puoi scaricare una tabella riassuntiva come esercizio puoi prendere un brano in tonalità maggiore può essere un brano pop la canzone è uno standard jazz e inserire una o più note aggiuntive agli accordi analizzandoli 1x1 cercando di capire che funzione anno rispetto alla tonalità e inserendo note che effettivamente funzionano bene spero che questa lezione sia stata chiara e ti sia piaciuta se è così fammelo sapere con un commento momenti mi piace iscriviti al canale e clicca sempre sulla campanella se non l'avessi già fatto per rimanere aggiornato su tutti i video futuri grazie per avermi seguito [Musica]