هر رمپی که نمیتونه پرسگاه معماری بشه سلام و بیدارم حالتون خوب باشه من ارشیام از تایمنس روم تو ادامه محتوی هایی که از کتاب پرسگاه معماری میخواییم بسازیم میرسیم به موزه هنرهای معاصر موزه هنرهای معاصر یک ویژگی داره و یک علمانی در ترراحیش هست که بسیار اون رو معروف کرده و اون المان همون رمپشه تو ویدئای قبلی ما راجع به اهمیت رمپ صحبت کردیم و این که چه تأثیری داره تو این که یک پروژه میماری رو به یک پرسگاه تبدیل بکنه حالا میخواییم ببینیم نزدیکترین تجربه و بهترین تجربهی که توی میماری معاصر ایران از رمپ هست که همون موزه هنرهای معاصره آیا تونست خودش رو به یک پرسگاه میماری تبدیل بکنه یا نه و این که آیا اصلا تررا هم همچین هدفی رو داشته یا نه میتونیم اول به این برگردیم که اصلا موزه هنرهای معاصر چه ریشهی داره و چه نگاه معمارانهی داره برای تراحیم نکته ایک از اینی که تو اوائل دهه 1980 یک منطقه گرایی انتقادی توی معماری شکل میگیره که این مفهوم به چی برمیگرده؟ به این برمیگرده که کشورهایی که تاریخ و تمدن قویی دارن باید در مواجهه با معماری مدرن جهان چه روی کردی رو داشته باشن یعنی دردقش چجوری شکل گرفته؟ این که آیا ما باید با روند مدرنسازی معماری پیش پیش بریم یا این که نه بیاییم به ایده های میمارانه قبلی خودمون برگردیم که استلاحی هم که براش به کار میره همون میماری مقاومته یعنی ما چجوری میتونیم در قبال جهانی سازی میماری و این که همه بناها دارن مثل همیشه از خودمون مقاومت نشون بدیم و بتونیم از تاریخ و فرهنگ خودمون هم داخل میماری که داریم در زمانه معاصر انجام میدیم استفاده بکنیم پس این احتمالا از مهمترین ریشه های شکلگیری و روند تراحیه کامران دیبا بوده اما یک نکته دیگه هم هست که کلن جسارت تراحو توی این پروژه بالاتر برده تو دههی پنجاه دو بار میمارای بزرگ به کشور ما میان تا برای اینکه بتونن ایده هاشون رو به میمارای ما انتقال بدن و همینطور میمارای ما اعتماد به نفس کسب بکنن برای اینکه کارهای خودشون رو در سطح جهانی بتونن مطرح بکنن توی ویدیوی که در رابطه با لویکان در شیراز ساختیم به این اتفاق پرداختیم و دو سری که میمارای بزرگ به کشور ما میان همین مباجههی که میمارای ما با میمارای مطرح جهانی دارن باعث شده بود اینا اعتماد به نفس کست بکنن پس در کل میتونیم بگیم کامران دیبا هم به واسطه ارتباطات قویی که داشت خب از اونجا که پسرموی فرح یعنی همسر شاه بود جسارت پیدا کرده بود که بتونه تررایی های قدرتمندی داشته باشه و به این ریسک پذیر تررایی بکنه و همین که مواجه شده بودن میمارای ما و برخورد داشتن با میمارای مطرح جهانی که همین اعتماد به نصرشون رو زیاد کرده بود یعنی این دوتا آمل اثر داشتن که روند تراحی کامران دیبا در رابطه با موزه هنرهای ما سه رو قدرتمند بکنه بریم وارد جزیاتش بشیم توی ظاهر رمپی که توی این موزه هست همه ویژهی هایی که ما از قبل داشتیم راجب رمپ میگفتیم رو رایت کرده رمپ دقیقا از خیابان شروع میشه امتداد خیابونه که ما میانیم توی رمپ مرکزی موزه قرار میگیریم و دقیقا این رمپ میتونه ما رو توی همه بنا بچرخونه یعنی به ظاهر باید ویژگی های اون رمپ هایی که ما قبلن گفتیم رو داشته باشه و به همه جای بنا هم این رمپ سرک می کشه اما کجا هست که چالش به وجود می آد و یک تفاوتی داره این رمپ با رمپ هایی که ما داشتیم توی ویدئو قبلی راجبش صحبت می کردیم اینه که این رمپ دقیقاً با این هدف تررایی شده که انسانها رو به کودهای ارتفاعی مختلفی برسونه یعنی برخلاف این که ما گفتیم رمب های قبلی خودشون به نوعی هدف بودن و قرار بود این رمب ها خودشون پرسپکتیف هایی داشته باشن که برای مخاطب جذاب باشه این رمب دقیقا به خاطر کار کردشون جا قرار گرفته یعنی هر چقدر هم که هنرمند و جذاب تحرائی شده باشه اما عمل کردی که صرفنداره اینه که افرادی که می آموزدارا ببینن توی گالری های مختلف و توی کود های ارتفاعی مختلف قرار بده و آنها بتونن با حالا نقاشی ها و اصاری که توی موزه قرار نمایش داده بشه آشنا بشن. یعنی اینجا اولین تفاوت مهمیه که شکل می گیره که اون چیه؟ رمپ برای این به وجود اومده که افراد رو به ارتفاع مختلف برسونه نه برای این که خودش پرسپکتیف های جذبی رو برای مخاطب خلق بکنه اگه بخواییم دقیق تر بگیم یعنی دقیقا این موزه برای معماری دیدن درست نشده بلکه برای در معماری بودن ترهندازی شده نکته یه که وجود داره اینه که اصلا شما در مواجه با این رمپ انتخابی هم نداری این رمپ دقیقا برای این ترهایی شده که یک مخاطبی وقتی میاد میخواد بری به گالری سر بزنه از این رمپه استفاده کنه برای رسیدن به اون گالریه یعنی اینجا پرسه زدنی اتفاق نمی افته توی رمپی که توی موزه هنرهای ما اثر داریم تنها جایی که شاید این رمپ به شما آزادی رو بده که بتونی رفتار دوگانهی داشته باشی یا بتونی انتخاب بکنی که میخوایی به رمپ ادامه بدی یا نه جایی که این رمپ میخواد شما رو اتصال بده به حیات موزه فقط اونجایی که شما یک آزادی انتخاب داری بین این که مثلا همون رمپ ادامه بدی یا بری داخله حیات. البته مفاردی که من اینجا نقل قول کردم از کتاب همونطوری که توی خود کتاب هم مطرح شده هیچ کدوم از عرضش های هنری این موزه هنرهای مواصل کم نمی کنه هر کدوم از دانشجوهای معماری که به این موزه سر زده باشن حتما رمبشو به خاطر میانن.
نه فقط دانشجوهای معماری. همه افرادی که به موزه هنرهای معاسبرن احتمالا بیشتر از همه این رمبه که تو زهنشون مونده. رمبی که قشن میادد طبقه همکف شروع میشه و آخرش هم به اون حوض روغن میرسه پس حتما ویژگی های مصبتی در این رمب وجود داره صرفا بررسی کردیم که ببینیم آیا این رمپه از اون جنس رمپهایی هست که ما توی ویدیوهای قبل صحبت کردیم یا نه چون مایی که توی ایرانیم یکی از معروف در این رمپهایی که اینگار از نزدیک دیدیم و برای ما جذاب بوده این رمپ موزه هنرهای معاصر بوده حالا اینو میخواستیم بررسی بکنیم که آیا این رمپ واجد شرعه برای که ایک پرسگاه باشه رو داره یا نه ممنون از این که این ویدیو رو دیدید ویدیو خیلی کتاهی بود ولی خواستم به صورت جدگانه در راحته با موزه هنرهای معاصرم این ویدیو رو بسازم اگه براتون جذاب بود حتما کامنت بذارید و لطف میکنید که این ویدیو را اگه جذاب بود برای باقی بچه های معماری و یا بقیه افرادی هم که به معماری علاقه مندن بفرستید مخلص شما فیلن