Transcript for:
Разбор фильма «Матрица»

а зачем тебе ты же сам сам процесс его видео матрица заявил что тебе плевать на любое мнение кроме своего во первых это заявил не я а мой персонаж не будем забывать о том что мой разбор матрицей выходил в рамках художественного веб-сериала и подобно категоричность свойственно не меня моему главному герою ай да хорош уже разделять себя авторы из себя героя у не так же сильно отличаетесь друг от друга я смотрел камера сборы назад будущее или зеленой миле и например в них то тоже озвучиваешь весьма спорные тезисы но делаешь это с не меньшей категоричностью нежели твою автор герой категоричный которой я наношу информацию до своей аудитории не так важно как способность признавать ошибки именно ее наличие отличает меня от моего персонажа то есть не готов признать что ошибся в некоторых выводах относительно матрицы да например в разговор с вами убедил меня в том что зеленая настоящий слава богу но при этом я не согласен со многими другими выводами которые ты делаешь относительной в матрице в других роликах на своем канале и правда я не настаиваю и на выводах которые делаю я мне вообще кажется этот наш созвон отличной возможностью поставить точку в вопросе и научим матрица благо каждый из нас согласен с тем что несмотря на то что искусство оставляет простор зрителю для интерпретации есть автор у любого произведения этот автором хотел что-то сказать и эта мысль если не первостепенно то важно так хорошо что ты предлагаешь у нас с вами абсолютно разные подходы к анализу произведений например я настаиваю на полном игнорировании того что произведение говорит его автор после его публикации а от мам например наоборот всю свою теорию выстраивает вокруг интервью вачовски я предлагаю разобрать матрицу тремя разными способами если после этого мы все придем к одному выводу относительно идеи и можно будет назвать центральный ребят для этого нужно чтобы у нас было общее понимание того что мы считаем смыслом истории именно и вот с этим я предлагаю разобраться на берегу моя позиция просто с ней можно не соглашаться но ее нельзя не принимать во внимание любой художник создавая произведение искусства преследует в первую очередь цель самовыразиться быть услышанным и понятым и принятым все это второстепенно искусства в принципе является ничем иным как средством выражения мыслей человека в художественной форме другими словами рассматривать любое произведение искусства стоят как зафиксированное высказывание исходя из этого я заключаю что каждый вид выразительного искусство предлагает работающему в его рамках автору некий способ может даже не один фиксации этого самого высказывания и теоретики драматургии тем и занимаются что ищут этот самый способ в искусстве создания художественных текстов они не выводят некие законы которым нужно следовать чтобы создать правильно работающую историю а выявляют общие для большинства произведений принципы создания истории несмотря на то что книг по сценарий стики много и каждый находит свой уникальный подход к анализу истории ни одна из них не противоречит другой и наоборот все они дополняют друг друга если сценарист создавая будущий фильм придерживается этих принципов алгоритм его работы должен выглядеть следующим образом шаг 1 драматург задается вопросом что будет если этот вопрос называется замыслом придумывается герой все действия которого направлены на поиск ответа на этот вопрос придумывается setting уникальный мир живущий не по правилам нашего зрителя мира а по собственным правилам определяется что именно будет происходить в основных реперных точках будущей истории важнейшими из которых являются инициирующие события проишествия с которого начинается путешествие главного героя и кризис сложнейший выбор встающие перед главным героем ближе концу истории и определяющий достигнет ли он свои цели история между завязкой кризисом наполняется событиями и диалогами в соответствии с принципами драматургии концовка при этом не трогается когда вся история кроме финала написано драматург решает какой выбор главного героя в момент кризиса будет наиболее логичным уже имеющихся наборе последовательности сцен концовка истории дописывается опираясь на логику повествования они изначально и представления автора относительно концовке финал истории форму берут ее управляющую идею ответ на вопрос о чем получилась эта конкретная история но не на вопрос о чем хотел сказать автор этой конкретной истории приступая к ее созданию если управляющий идея противоречит замыслу автор либо примиряется с этим либо переписывает историю заново следуя тому же алгоритму в том случае если автор сперва придумывает конец истории определяет какой выбор ее главный герой сделает в кризисные моменты какой должна будет ее управляющий идея а потом уже наполняет сценарий событиями и диалогами которые должны привести к этой сама управляющие идеи неизбежно появление так называемых сюжетных дыр сюжетной дырой называется момент противоречия или несоответствие логике повествования с иккингу истории грубо говоря поведение кого-либо из героев игнорирует заявленные в самом начале истории правило мира в котором она разворачивается приступая к разбору того или иного фильма я предполагаю что его автор работал в рамках выше описанного алгоритма а значит в его истории сюжетных дыр нет уже в процессе разбора я могу осознать что ошибся и дальнейший анализ точки зрения принципа в драматургии не имеет смысла но такое происходит не часто то есть если я смогу доказать что в матрице есть сюжетные дыры ты согласишься с тем что понятие истинный смысл твоим путем не представляется возможным но если сможешь да мне наверное придется с этим согласится но прежде чем ты что-то скажешь я предлагаю снова пробежаться по сюжету матрицы по всем стенам в том порядке в котором они были преподнесены зрителю не пропускание 1 так минуту ты сейчас предлагаешь разобрать каждую сцену матрицы из всех трех le mal именно только так возможно определить сюжет истории сюжет в отличие от фабулы это сцена выстроена и не хронологической последовательности а в той последовательности которая нужна автору для того чтобы озвучить конкретную мысль и управляющую идею в первом фильме который длится сто двадцать восемь минут с небольшим не считая вступительные закрывающие титры я насчитал 44 сцены и так поехали место действия матрица отель сердце города тринити находясь 300 третьем номере одновременно взламывает компьютерные и выходит на связь с сайфером их диалог мы слышим за кадром нравится роберт они наблюдать его насмерть это понимаешь верить что не согласна но линия оказывается раскрыта и номер штурмуют полицейские тринити вступает с ними в бой и победив убегает от агентов тем не удается убить девушку до того как она возвращается в реальность в конце сцены заявляется что агентов есть информатор этот рассказал им о ней который называется следующей целью него просыпается из-за того что с ним кто-то выходит на связь и судя по всему это тринити то есть начало этой сцены происходит параллельно началу предыдущий тринити предлагает неё следовать за белым кроликом и через мгновение в дверь неё стучит его клиент на плече девушки которого набита татуировка с белым кроликом заметив татуировку него все бросает отправляется со своими визитерами в ночной клуб помимо всего прочего в сцене задается вопрос ты знаком с чувством когда не знаешь проснулся ты или спишь в ночном клубе книга подходит тринити главный герой слышал о хаккяри по имени тринити взломав шим базу налоговой службы тринити предрекает на встречу с ним потому что он тоже ищет встречи смел и зная потому что сама искала очевидно что речь идет о морфесси которого не а ищет с помощью своего компьютера что видно из предыдущей сцены важно понять что они а сам ищет морфеуса потому что чувствует что-то неладное в мире и почему-то считает что именно морфеус может ответить ему на вопрос что происходит у неё не знает о том что все это время морфеус тоже ищет его не опаздывает на работу он трудится в компании занимающейся производством программного обеспечения и его отсчитывает начальник если у сотрудника проблемы проблемой у фирмой начальник предоставляет на выбор вам нужно для себя решить мистер андерсон или вы отныне приходите на службу во время или же мы с вами больше не работаем это первый чётко сформулированный выбор с которым сталкивается главный герой посыльный приносит неё мобильный телефон на которой поступает звонок сразу как только на берет его в руку на том конце провода морфеус предупреждающие об опасности у входа в офисное пространство не увидит агента в которой здесь по его душу он пытается убежать от них следуя указаниям морфеуса но в ключевой момент не решается соверши рискованный шаг чтобы спастись и агенты его пленят в этой сцене но оказывается перед еще одним четко сформулированным выбором издание два выхода объем через крышу другой охраняешь агент предоставляет не а очередной выбор помочь изловить морфеус и или сесть в тюрьму и тот отказывается пойти на сделку ради собственного благополучия тогда он его затягивается рот а агент по вселяет ему в пупок моллюска образная биомеханическое существо эта сцена говорит о следующем агентов нет другой возможности поймать морфеуса который им очень нужен кроме привлечения крота наличие никого информатора упомянутого в первой сцене это подтверждает него просыпается ему снова звонит морфеус он сообщает хакеру о том что считает его избранным и назначает место встречи на указанную точку занял приезжает автомобиль стримить и а потом и switch него в очередной раз предоставляется выбор выбирая 1 из 2 слушайся или тобой но на этот раз принять решение ему помогает тринити так него понимает что он действительно важен его изначальная цель узнать что с ним и миром не так модифицируется в цель узнать почему он так важен далее тринити выявляет и отлавливает жучка то есть план агентов по выслеживания морфеуса проваливается него встречается с морфеуса кто-то называет матрицу темницей для разума и предлагает очередной уже 5 выбор узнать правду как о матрице такая важность и него для морфеуса или вернуться к привычной жизни сидящим ощущениям ненормальности окружающего мира после того как на его принимает красную таблетку морфеус ведет хакера в соседнюю комнату где вся его команда ждет начала процесса отключения не от матрицы не увидит галлюцинацию зеркалом случалось видеть кошмар который оказался реальность что рисковать и не смог проснуться как бы ты узнал что сон на что действительность него приходит в сознание внутри капсулы с которой осуществляется его подключении к матрице летающий робот отсоединяется от всех кабелей и тело хакера спускается по трубам в канализацию где его обнаруживает корабль морфеуса конкретизируем механизм пробуждения шаг 1 подключенному к матрице человеку дают препарат с помощью которого усиливается сигналы в сознание в связи с чем то можно отследить как в матрице так и в реальности шаг 2 сознание человека отключается от матрицы шаг 3 машины фиксируют факт отключения сознания человеку от матрицы и отключают от матрицы и его тело получается машина не могут при загрузить сознание человека так чтобы тот без отключения тело от матрицы вернулся в состоянии сна шаг 4 забраковано и тело выбрасывается шаг 5 благодаря отслежен ему сигналу сознания тела разбужена во находятся бойцами сопротивления пока наяву лежит на операционном столе морфеус убеждает тринити в том что их поиск завершён когда на его приходит в себя морфеус сообщает ему о том что на творение 20 а 22 век а после подключает загрузочной программе чтобы продемонстрировать принцип работы матрицы реальность это не то что нас окружает а то что наш мозг считывает о нашем окружении тело получает сигнал в виде электрического импульса а мозг его как-то интерпретируют тот мир что наш мозг воспринимает как реальный на самом деле является иллюзией а настоящий мир давным давно представляет из себя пустошь и руины морфеус рассказывает о войне между машинами и людьми случившейся в двадцать первом веке машины создавались для того чтобы помочь выжить человечество теперь наоборот по ее итогу человек закрыл небо тучами а машины превратили людей в свои батарейки сочетании с термоядерной энергии машинам хватает с избытком тут стоит отметить что морфеус не называет людей единственным источником питания машин но факт того что люди тоже необходимы машинам как источник энергии говорит о том что той же термоядерной энергии почему-то машинам не хватает в любом случае не а плохо воспринимает полученную информацию морфеус извиняется перед ним за то что нарушил установленный в реальном мире закон не освобождать взрослых людей но иного выхода не было морфеус рассказывает не а легенду об избранном человеке родившимся когда матрица только создавалась и научившимся менять ее под себя он давно умер но по пророчеству пифии вернется его приход знаменует крушение матрица морфиус обозначает свою цель пока матрицы существует свободном человечеству не быть морфеус сообщает нам о том что считает его избранным в этой сцене возникает понимание сразу нескольких моментов первый есть те кто самостоятельно чувствует искусственность окружающего мира и пробуждается например 1 избранной а есть те кто будучи пробужденным побуждает к пробуждению других морфеус 2 морфеуса должна быть какая-то система выбора тех кого следует пробуждать и пример тринити демонстрирует то что это за система морфеус ищет хакеров людей способных взламывать системы ощущающих неладное с окружающим миром таких как neo & trinity которая судя по ее словам в сцене в ночном клубе как и него почувствовала матрицу и обратилась к морфеус у за ответом на вопрос что именно она почувствовала 3 у морфеуса есть четкий алгоритм поиска избранного под личиной всемирно известного террориста он озвучивает все мне разбуженным условия я знаю что именно не так с этим миром если вы чувствуете это но не можете осознать я помогу и каждый хакер клюющий на это условие считается морфеус им потенциальным избранным так были освобождены и сайфер и тринити четвертый раз после пробуждения сайфера и тринити и морфеус продолжил поиск значит что-то убедило его в том что эти двое не избранные не ознакомится поближе с танком заявляется zeon который существует уже несколько поколений этот в течение 10 часов как машина загружает в его мозг знания о всевозможных боевых искусствах чтобы проверить как с ними справляется не а морфеус вызывает его на тренировочный бой в рамках спарринга не удается доказать морфеус у что он понимает правила игры мозг осознавая что все вокруг является иллюзией устанавливает пределы телу они наоборот но стоит им оказаться в программе прыжков как него демонстрирует что ему не удается до конца очистить свой мозг главный итог урока реально то что осознаешь если убьют в матрице умрешь и в реальном мире так как тело не живет без мозга это первый ключ к пониманию того как именно морфеус определяет избранного избранным по его мнению является тот кто способен нарушить эту взаимосвязь смерть виртуального тело осознание мозгом смерти смерть реального тело никто даже сам морфеус на подобное не способен фраза мауса значит и мы тоже можем указывает на то что каждый из них потенциальных избранных несмотря на то что был забракован как избранный на определенном этапе все еще может им оказаться далее следует диалог тринити и сайфера видно что сайфер ревнует тринити кнеу и при этом он сомневается в избранность н.л. морфеус знакомит него с агентами каждый не разбуженный по его словам потенциальный враг поскольку агент может вселиться в любого из этой сцены мы узнаем что первое агенты не могут вселяться не только в разбуженных но и тех кто ощущает что с миром что-то не так иначе бы ничего не мешало им вселиться в неё чтобы поймать морфеуса единственное логичное объяснение чему возникающая у подключена к матрице людей ощущение нереальности мира становится следствием никого системного сбоя мешающего агентом вселяться в таких людей второе получается морфеус пробуждает не всех а только тех кто чувствует что с миром что-то не так то есть людей в отношении которых матрица дала сбой третье агенты несмотря на силу и ловкость во много раз превышающее возможности даже разбуженных подчиняются правилам их мира а избранный нет что делает его сильнее агентов речь вновь идет о невозможности избранного умереть то есть способности сознания избранного не считывать виртуальную смерть как реальную следующей сцене корабль морфеуса получает сигнал бедствия с другого корабля за являются спруты и средства борьбы с ними потом происходит диалог сайфера и melt сайфер приведены а сразу скрывает свои действия выключая экраны совет на будущее видишь агента действует как я беги к следующей сцене диалогу сайфера с агентом и зрители привычно возникает много вопросов агенту нужны загрузочные коды главного компьютера зиона которые знают капитаны кораблей сайфер просит снова подключить его к матрице за сдачу морфеуса ответ на вопрос как сайфер подключился к матрице самостоятельно прост не факт что эта сцена стоит в правильном хронологическом порядке относительно предыдущей и последующей сцен вполне возможно это флешбэк так как уже в первой сцене нам сообщается о том что в команде морфеуса есть крот единственная причина по которой эта сцена стоит здесь сюжетная необходимость сдать данной бит информации о предательстве сайфера не раньше сайфер не говорит он не а sagen там а значит тот не представляет ценности в момент диалога не для агента не для сайфера следовательно сайфер не верит в избранного и опасность которую тот представляет для матрицы и машин зато сайфер верит в опасность которую представляет ли он для машин и готов предать всех разбуженных ради сохранения матрицы сцена завтрака маус рассуждает о том откуда машины знают вкус и жидкой овсянки только что примерно о том же разглагольствовал сайфер дозор учат смотреть в корень интерпретируя иду не по вкусовым качествам а полезному содержанию маус считает данный подход неверным машинным так как 1 внутреннего содержания недостаточно людям инстинкта и слабости как раз отличают нас от мерзких машин он приводит секс без цели оплодотворения в качестве примера подобного человеческого поведения команда отправляется в матрицу для организации встреченные успехи сайфер оставляет на месте прибытия включенный мобильный телефон чтобы привлечь внимание агентов и так как именно сайфер сдает морфеуса разбуженные не могут выходить на связь с не разбужен ими находясь вне матрицы чтобы связаться с неё тринити проникает в матрицу и пишет ему из номера отеля сердце города что нам показывают в первых двух сценах разбуженным необходимо периодически посещать матрицу и чтобы этот процесс был легче в матрице есть что-то вроде штаб-квартир через который туда-сюда курсируют 1 жены сайфер сдает агентом расположение такой штаб-квартиры в тот момент когда там оказывается морфеус сайфер уже пытался это сделать первая сцена начинается с диалога тринити и сайфера программу служение знаю просто меня настроение поработать к тому моменту канал связи уже был раскрыт и здание отеля откуда тринити списывалось сне он окружили полиции агенты информатор не обманул говорит один из агентов в самом конце сцены то есть сайфер сдал агентом место откуда должна вестись передача единственная сайфер думал что морфеус самостоятельно выйдет на связь смело однако тот отправил вместо себя тринити что и удивило сайфера можно конечно задаться вопросом почему сайфер не сдал новую штаб-квартиру морфеус у когда тот встречался в ней snow но зачем не смог и все что-то не срослось например он не знал заранее где будет это штаб-квартира тем более в тот момент агенты сделали ставку на снабжение ножечком в машине по дороге к пифии тринити говорит что было у прорицательницей это ей что-то предсказала то есть три нити было у пифии что логично поскольку она подпадала под представлении морфеуса об избранном талантливый хакер ощущающий искусственность мира разбудив ее морфеус готовил тринити точно так же как будет готовить мел и в конце концов представил ее пифии которая предсказала девушке что-то полюбит избранного это автоматически должно заставить как тринити так и морфеуса да и зрителя тоже задуматься о том что каждый кто чувствует искусственность и мира после чего агент они могут в него вселиться программируется пифии на выполнение какой-то конкретной задачи тем более что сам морфеус получается кем-то был разбужен и также отведён к пифии как потенциальной избранный после чего ему был предсказан успех поиски избранного интересно что пифия сказала сайфер у когда тот прибыл к ней как потенциальные избранный него просят подождать аудиенции вместе с другими претендентами мальчик учит не а гнуть ложку для чего нужно понять что ложки не существует наличие большого числа детей в квартире пифии говорит о том о чем я сказал ранее морфеус не единственный поставщик потенциальных избранных либо их ищут и другие либо к пифии попадают в том числе те кто самостоятельно чувствует матрицу и пытается от нее отключится дети сидящий у пифии были ранее отключены от матрицы или нет если до их кто-то разбудил и объяснил правила игры после чего они благода а своему таланту схожему с хакерскими способностями не а кое как взломали матрицу если нет они осознают матрицу никак в компьютерную симуляцию созданную машинами в результате войны с людьми они не обладают этой информацией а просто как не реальность и их удивительные способности менять действительность сознанием лишь доказывают им что мир иллюзорен неё встречается с пифий она сразу дает понять как работают ее предсказания разбил в этой лозы если пьяни сказала а далее пифия сообщает о сложном выборе который предстоит сделать не а между его собственной жизнью и жизнью морфеуса через демонстрацию с вазой пифе указывает на и зрителю на то что каждый кто к ней приходит морфеус сайфер тринити получает не столько предсказания будущего сколько установку к действию вопрос если выпить и не сказала маркусу что он найдет избранного искал бы он его вопрос тринити полюбила не а благодаря чему поверила в его избранность или поверила в избранность они а вследствие чего полюбила его ответа на эти вопросы не так важны как сами вопросы потому что их цель показать имел что пожертвовать своей жизнью за морфеуса или принести морфеуса в жертву это точно такая же установка wi-fi они предсказывает будущее морфеуса и не а она провоцирует неё воспринимать все что дальше произойдет в конкретном ключе при этом пифия весьма последовательно если сайфер получил установку придать морфеус найти отринете полюбить тонио должен умереть мы обрекаем его на смерть произносит сайфер в первом диалоги фильма и это логично если пища предсказала морфеуса найти избранного и умереть значит одно из двух либо морфеус его уже нашел либо умерев они исполнят предсказание его смерть все остальное сделает бессмысленным главная мысль этой сцены быть избранным все равно что влюбиться кто знает что ты влюблён лишь ты найди это не так очевидно но фактически пифия говорит о том что избранность не врожденное качество а приобретенная как влюбленность человек не рождается уже любя кого-то чтобы кого-то полюбить нужно хотя бы познать объект своей любви найти в себе отклик к нему тоже из избранным чтобы стать избранным им получается становятся нужно познать что такое быть избранным и найти это в себе хотя все даже еще чуть сложнее умение любить как и возможность быть избранным заложено в каждого человека заранее а вот такого полюбит каждый конкретный человек уже зависит от этого человека и получается что-то для чего ты избран тоже зависит от конкретного человека в конце сцены пифия добавляет главное не верь всякой ерунде насчет фатума ты хозяин своей жизни это еще раз говорит о том что избранным не рождаются остановится морфеус уточняет что все что было сказано пифий должен был услышать только не а и никто другой код матрицы меняется и здание из которого герои должны вернуться в свой мир оказывается ловушкой агенты вместе со спецназовцами штурмуют его в результате чего погибает маус морфеус жертвует своей свободой ради спасения nail сайфер покидает матрицу и убивает одного за другим тнк дозора а пока и switch я считаю что матрица реальнее нашего мира он не считает себя свободным так как уже десять лет выполняет приказы морфеуса сайфер собирается отключить н.л. если тот не умрет после отключения значит морфеус был прав и не а избранный танк в последний момент убивает сайфера смит вкалывает морфеус у препарат подавляющий волю после чего следует его монолог у первой матрицы идеальном утопичном мире которая однако человечество не приняла приятно думать что не удалось описать идеале мира языком программирования я считаю что человечество как вид не приемлет реальность без мучений или нищеты далее смит замечает что актуальная версия матрицы воспроизводит пик человеческой цивилизации конец двадцатого века то есть опять же по мнению смита человечество считает реальным лишь тот мир в котором имеют место быть войны бедность голод коррупция и прочие следствия человеческих недостатков то есть сама их недостатков существования части биологического кода человека по этой причине в идеальном мире лишенном фундамента к их недостатков проявлениям человек чувствует себя неуютно в отличие от машин которых смит называет новым витком эволюции другими словами машины стремятся к гармонии и способные и принять в отличие от людей это перекликается с тезисом мауса о недостатках и слабостях отличающих человека от машины сцена заканчивается появление ним еще одного агента в сопровождении целой армии судя по всему агент не нашел в матрице тел мел и тринити из чего сделал вывод о возможном провале сайфера то есть не у и тринити превращаются в потенциальную угрозу для агентов в это время на корабле танк объясняет на его что ни при каких обстоятельствах нельзя допустить того чтобы агенты выведали у морфеуса коды доступа к центральному серверу зиона что грозит уничтожением человечества и предлагает убить лидера выдернув шнур агенты совещаются друг с другом ничего нельзя поручать людям произносит смит явно имея в виду сайфера другой агент замечает что отсутствие тел 3 нити и neo в матрице еще не означает того что сайфер провалился если бы лазутчика раскрыли они бы сразу разомкнули цепь но морфеус все еще жив а значит вполне вероятно now & trinity покинули матрицу но погибли в реальности чтобы это проверить смит приказывает отправить охотников на поиски корабля морфеуса я вспоминаю предсказание пифии останавливает тнк от убийства морфеуса не учитывает то что подразумевалось прежде он не итог пророчества а лишь часть которой суждено сбыться чтобы исполнилось сама пророчества и его задача как задача сайфера придать тринити влюбиться а морфеус и найти избранного умереть во спасение морфеуса рассудив так не отправляется в матрицу проворачивать самоубийственный план по вызволению морфеуса из плена за ним следует тринити у которой своя мотивация пифия предсказала ей что она полюбит избранного и тринити полюбила нил но не а по его словам избранным не является а это значит что либо тринити сама обманывается и не любит него либо пифия ошиблась и тогда непонятно в чем еще она могла ошибиться тринити следует за ним чтобы это узнать смит продолжает монолог о людской природе на этот раз сравнивая человечество не с динозаврами а с вирусом а машины с лекарством мел и тринити просят тнк предоставить им оружие такого раньше не делал никто в этом наш шанс препарат не действует так как сила воли морфеуса слишком велика и тогда смит прибегает к чайной мере он отключает связь с матрицей и честно заявляет морфеуса о недовольстве своим положением смит ненавидит людей но являясь программой исполняет ровно ту функцию что на него возложена системой а улавливает людей смит хочет разрушить easy он не столько для того чтобы машины победили в войне сколько для того чтобы его задача была исполнена и он смог бы освободиться то есть смит обозначает в этой сцене свою цель как морфеус сделал то же самое в сцене с пророчеством и цели морфеуса и смита совпадают и тот и другой хотят свободы возникает вопрос что имеет в виду смит под освободиться конкретная механика фильме опускается акцент делается на самом факте нежелание программы служить системе следующая сцена перестрелка в и небоскреба после этого следует большая сцена непосредственного освобождения морфеуса него показывает насколько усвоил принцип ложки не существует однако он пытается увернуться от пуль выпущенных в него агентом что противоречит убеждениям морфеуса напомню тот как то сказал что когда наступит момент умение уворачиваться от пуль него просто не понадобится поскольку тот избранный а избранные не боится смерти в матрице ведь его сознание способно определять не реальность такой смерти то есть у него до сих пор не верит в свою избранность о чем и пытается сказать морфеус у на крыше в конце сцены но тот зная в чем на у хочет признаться перебивает героя фразой рано или поздно ты поймешь как и знать путь и пройти его ни одно и то же что мы можем почерпнуть из этой сцены не окажется что он делает сознательный выбор в пользу спасения морфеуса и возможного принесение себя в жертву ради этой цели однако как мы помним пик я ничего не предсказывает а программирует людей на конкретные действия то есть визитка пифии запрограммировал него принести себя в жертву уже здесь в этот конкретный момент первого фильма зритель вполне справедливо может задаться вопросом почему герои не видят что ими манипулируют ведь то что они называют самостоятельным выбором на самом деле таковым не является даже сайфер который якобы осознанно спустя 10 лет пребывания в подчинении морфеуса выбирает возвращение в матрицу исполняет то что был ему не столько предначертано сколько предустановлено пифий морфеус и тринити возвращаются в реальный мир они а не успевает будучи застигнутым врасплох агентом перед своим выходом из матрицы 3 нити собирается признаться в любви но есть проблема если него поверит в условии что тринити полюбит избранного он может посчитать себя таковым и погибнуть так как таковым не является тринити боится рисковать сцена драки со смитом на станции метро содержит в себе еще один выбор него может либо последовать совету сайфера и убежать избежав боя либо бросить смету вызов рискуя умереть он выбирает второй вариант что интерпретируются маркусом как попытка nail поверить в то что он действительно является избранным итог противоречивый неё выигрывает бой доказывая таким образом самому себе что он может быть избранным на не убивать смита чем оставляет почвы для сомнений этого оказывается достаточно для того чтобы изменить тактику и пуститься в бега в конце сцены погони не убежит в номер 303 отеля сердце города туда откуда в первой сцене тринити выходила с ним на связь в этом номере благодаря умению вселяться в не разбуженных людей неё уже поджидает агент смит который выпускает в грудь героя целую обойму не умирает сидя в кресле на глазах морфеуса что становится полной неожиданностью ведь избранный не должен умереть в реальном мире так как его сознание считывает нереальность смерти в матрице но тринити наконец признается в любви не а этот оживает воскрешение него становится возможным по той причине что умерев в матрице но в реальности слышит признание trinity несмотря на то что кажется будто его воскресила знания о собственной избранности полученная из предсказание пифе тринити на самом деле его воскрешает факт того что умирая в матрице он слышит что происходит на корабле и это говорит ему о том что его сознание существует отдельно от иллюзии его тело сцена последующей победы над смитом плавно перетекает в сцена финального поцелуя тринити и nail заканчивается же фильм сценой официального объявления неё войны машинам однако наиболее важное и деталью является вот эта надпись сбой системы поверх неё звучит фраза не а я не стану предсказывать чем все кончится я скажу лишь чего начнется нам прямым текстом сообщают о том что только что мы стали свидетелями начала большой историей которая стартует серьезного системного сбоя из книги александра митты кино между адом и раем мы узнаем о так называемой 3 окна структуре выявлено еще аристотелем и описанный им в его труде поэтика согласно этой структуре любая история если она создается следуя принципам классической драматургии делится на три весьма четкие части экспозицию борьбу и развязку борьба как наиболее увлекательная часть повествования должна быть в 2 раза длиннее экспозиции и развязки и случае 2 часового фильма мы получаем отрезке следующий продолжительности полчаса на экспозицию полчаса на развязку и целый час на борьбу моменты перехода от одной части к другой обуславливаются наличием кризисных ситуаций то есть таких в которых главный герой оказывается перед выбором между двумя одинаково плохими вариантами выберет вариант а потерять что-то одно выберет в другое место определяет их как неожиданное происшествие между первым актом и вторым и непреодолимое препятствие между вторым актом и третьим при этом в середине второго акта выявляется еще один сюжетный поворот подобного масштаба он делит второй акт на 2 равные части по 30 минут каждая в первой матрице неожиданным происшествием в конце первого акта становится выход neo из матрицы кризисным оказывается выбор между красной и синей таблетками выбери на синюю таблетку он потерял бы шанс на получение заветного ответы на мучающие его вопрос красная же таблетка лишает его возможности вернуться в привычный мир то есть второй акт начинается на отметке 35 минут 23 секунды второй акт заканчивается над med и 1 час 31 минута 26 секунд убийством сайфера чему предшествуют и непреодолимое препятствие в виде похищения морфеуса кризисный выбор озвучивает пифия либо жизнь морфеуса либо жизнь не а ну а большим сюжетным поворотом в середине второго акта выходит является предательство сайфера сцена его диалога с агентом смитом начинается на отметке 1 час 3 минуты 42 секунды то есть она стоит ровно в середине фильма очень важным моментом в определении актов является изменения в их рамках заряда ценности с положительного на отрицательный и наоборот скажем в первом акте задается некая ценность главного героя которая вначале акта имеет один заряд положительный если герой обладает ценностью и отрицательно если ей не обладает а в конце противоположный отрицательно если теряет ценность положительный если обретает и и при этом если второй акт заканчивается отрицательным зарядом 3 должен закончиться положительным в случае с неё который в конце истории обретает себя идентифицирует себя как избранного второй акт заканчивается отрицательным зарядом из разговора с пифе он заключает что избранным не является а первый положительным так как не имеющий понимание о самом себе и своем предназначении думаете в особенные и правила переживания для вас него встает на путь получения ответа на мучающий его вопрос то только ран именно это изменение заряда ценности указывает на то что второй акт заканчивается например не после спасения морфеуса а конкретно после его похищения более того изменения заряда должно происходить не только в рамках акта но и в рамках сцены то есть если второй акт заканчивается для неё отрицательным зарядом ценности при последняя сцена 2 акта заканчивается также а значит в начинается она с положительного заряда посмотрим как это выражено в конкретном фильме в начале первой сцены в которой за является главный герой не а ищет ответ на мучающий его вопрос отрицательный заряд и в ее конце получает направление поиска положительный заряд ночном клубе тринити сообщают ему о том что его мучит неправильный вопрос снова отрицательный заряд в офисе с ним на связь выходит тот кто должен ему все объяснить положительный заряд на их встречи мешают агенты которые ловят не а отрицательный заряд морфеус все равно предлагает встретиться положительный шинник где тринити извлекает из него жучок тот понимает что риск получения ответа максимально высок отрицательный но морфеус предлагает ответы на все вопросы и это ценнее возможной платы за их получение а значит заряд снова положительный правда оказывается не такой какую не ожидал услышать отрицательный морфеус сообщает о потенциальной избранный стене у положительный неё не удается перепрыгнуть с крыши на крышу что они характеризуют его как избранного отрицательный морфеус все еще верит в неё в сцене знакомства с агентами положительный из диалога сайфером советую щим на убежать при встрече с агентами вытекает что некоторые другие члены экипажа в избранности не они верят отрицательный по дороге к пифии морфеус уверяют что проницательнее ца предсказала что морфеус найдет избранного положительный из диалога с пифии неё заключает что избранным не является отрицательный в начале третьего акта не определяет себя не как избранного но как часть пророчества по поиску избранного не принимать свою судьбу положительный он показывает незаурядные способности в противостоянии с агентами и помогает вызволить морфеуса оставшись при этом живых что окончательно его запутывает избранный он или нет отрицательный неё одерживает победу в бою со смитом чем склоняет чашу весов в пользу варианта собственной избранность you положительный смита не только выживает но и убивает не а отрицательный смерть оказывается тем чего не хватало пережить но для ощущения себя как избранного и он наконец принимает себя положительный и так правильное определение актов позволяет нам идти дальше и применить к сюжету матрицы принцип 5 частной структуры с которым нас знакомят роберт макки в книге история на миллион долларов согласно ему история делятся на 5 неравных но обязательных частей инициирующие события прогрессе усложнений кризис кульминацию и развязку расположение этих элементов относительно хронометража истории может меняться в зависимости от особенностей конкретной истории так например кризис может иметь место между вторым и третьим актами и быть катализатором кульминации а может располагаться в конце кульминации как ее итог но главное это наличие всех пяти элементов определить инициирующие событие легко она меняет равновесие в жизни главного героя в худшую или лучшую сторону вызывая у него осознанное желание вернуть это самое равновесие в случае с ней встреча с морфеуса мы получение ответы на давно мучивший вопрос меняет равновесие в жизни главного героев худшую сторону внезапный мир к которому он привык разрушается а сам он оказывается на войне за свободу человечества несмотря на то что не ощущал искусственность окружающего мира он определять себя как свободного человека ты веришь в судьбу но нет почему неприятно думать что тобой манипулируют но теперь покинув матрицу понимает что как часть человечества он находится в рабстве у машин его осознанным желанием становится возвращение людям свободы практически весь второй акт это прогрессе усложнений на этом этапе герой знакомится с правилами мира в котором ему предстоит действовать врагами союзниками сталкивается со всевозможными препятствиями обусловленными давлением на главного героя сила антагонизма на протяжении всей прогрессии усложнений герой действует в рамках исполнения своего осознанного желания 5 частная структура выделяет повествование еще один важный элемент неосознанное желание которое движет главным героем является стержнем его истории несмотря на то что герои о нем до определенного момента даже не догадывается как правило осознание наличия у него неосознанного желания приходит к главному герою непосредственно перед кризисом и собственно становится причиной его возникновения герой неожиданно понимает что достигнув осознанного желания он может потерять что-то для себя более важное и осознанное и неосознанное желание вступают друг с другом в конфликт сцене в метро не а оказывается перед выбором либо он убежит и вероятно спасется но при этом так и не узнает избранный он или нет либо он бросит смету вызов вероятно умрет но зато раз и навсегда ответить на вопрос у своей избранности вот желание узнать правду о себе и есть неосознанное желание не а которая вступает в конфликт с желанием обрести свободу от диктата машин ведь в каком-то смысле смит навязывает нам битву и приняв вызов герой идет на поводу у машин 5 частная структура обычно работает следующим образом делая в момент кризиса выбор в пользу осуществления своего неосознанного желания главный герой теряет шанс на осуществление желания осознанного и фактически проигрывает но за правильно сделанный выбор получает второй шанс на осуществление осознанного желания так не а решив рискнуть жизнью ради получения правда самом себе умирает что можно расценить как поражение в войне но осознав свою избранность воскресает и побеждает врага тот конкретный момент и формулирует управляющую идею истории чтобы по-настоящему стать свободным необходимо победить самого себя ценностью в данном случае является свобода осознанное желание nail а причиной победа над собственными сомнениями неосознанное желание проверить правильность формулировки управляющий идеи можно ее сравнением с контр идей то есть мыслью противоречащей выявленный своей причиной грубо говоря если причина достижения свободы в случае не а победа над самим собой то в случае смита и даже морфеуса вспоминаем сцена с пророчеством и признанием смита речь идет о победе над врагом контр идея матрицы чтобы освободиться нужно победить своего врага ярче всего управляющая идеи контр идея проявляют себя в сцене с ложкой в которой мальчик говорит не о том что для того чтобы согнуть ложку нужно гнуть не ложку а самого себя кульминация матрицы становится последняя драка со смитом a2 финальные сцены это ее развязка помимо пяти частной структуры make знакомить своего читателя с еще одним принципам классической драматургии известным как принцип антагонизма звучит он так степень интеллектуальной привлекательности эмоционально убедительности главного героя и его истории напрямую зависят от действий сил антагонизма подробнее о нем я рассказывал в своем разборе интерстеллар а если позитивная ценность умел считать свободу его осознанное желание то ее противоположным состоянием является несвобода диктат пограничным принуждение к свободе отрицанием отрицания иллюзия свободы таким образом начинает свою историю него в состоянии отрицания отрицания на стыке первого и второго акта показывается в пограничном состоянии мысль о том что морфеус обманул всех своих последователей лишив их свободы выбора озвучивается сайфером но проскальзывает и в голове на и а в сцене с пророчеством не могу вернуться назад нет концу второго акта неё сталкивается с противоположным состоянием морфеус буквально в плену из него насильственно делают предателя и над зеленом нависает реальной угрозы уничтожения а в конце фильма благодаря отказу от свободы в пользу смерти не а обретает такие свою позитивную ценность свободу просто не в том виде в каком представлял ее изначально борьбу за свободу как центральный конфликт истории определяет факты и развитие сразу на трех уровнях внешним межличностном и внутренним дел одновременно сражается за свободу человечества от диктата машин внешний конфликт за свободу собственного сознания диктата собственного тела самим собой внутренний конфликт и как ни странно за право свободного выбора с морфеуса межличностный конфликт это к слову очень тонкий момент морфеус сражаясь за свободу человечества беспрекословно следует наставлениям пифии которая как мы уже выяснили не столько предсказывает сколько манипулируют то есть спрашивая у неё в сцене и в первой встрече о судьбе сам морфеус занимает позицию отличную от позиции не а так как верит в то что его судьба найти избранного а судьба не а быть избранным во многом именно это не устраивает сайфера который выступает за переподключение к матрице целью противостоять тому что морфеус называет судьбой хотя по иронии судьбы и помогает пророчеству пифе исполнится второй фильм трилогии перезагрузка длится два часа 6 минут и состоит из 47 сцен что идентична первой части в открывающей сцене нам показывают как тринити устраивает одиночную атаку на какое-то здание после чего погибает от пули агента но уже в следующей сцене мы понимаем что все случившееся кошмарный сон не а который мешает ему продолжать спать в это время морфеус приказывает ленку своему новому помощнику пришедшему судя по всему на смену тнк вывести корабль на глубину передачи сигнала из первого фильма мы узнали что для выхода в матрицу разбуженным приходится покидать zeon расположенный глубоко под землей и подниматься ближе к поверхности что опасно из-за патрулирующих канализацию охотников собственно на их активизацию ленку указывает морфеуса опасаясь за возможный исход встречи с ними в ответ морфеус в ультимативной форме бросит ленка доверять своему капитану далее тринити выясняет что она уже давно мучает бессонница вызвана я не столько повторяющимся сном о гибели любимый сколько отсутствием понимания собственного предназначения интересно что первый фильм казалось бы за а чего это обретение мне этого самого предназначения он избранный который должен помочь людям победив войне освободиться от диктата машин однако это не так мы уже выяснили что главной целью не а в первой матрице было возвращение самому себе способности ощущать разницу между реальностью и не реальностью что стало возможным благодаря победе со знаниями о на диктатом его собственного тела то есть освобождение главного героя состоялась не буквально а скорее метафорически в развязке не а видимо посчитав что такое освобождение приведет к физическому освобождению человечество объявляет машинам войну чуть ли не официально однако что мы видим а в начале перезагрузки человечества все еще не освобождено link боится нападение охотников они а явно не счастлив вывод неё не понимает для чего он научился отличать реальность от виртуальности для чего освободился никаким положительным сдвигам это не привело даже наоборот положение людей стало еще более шатким о чем мы узнаем в следующей сцене морфеус и тринити прибывают на организованную в матрице капитанами других кораблей встречу причина по которой встреча организована именно в матрице машины взяли под контроль все каналы связи сделав общения между кораблями с помощью привычных средств опасным секретная информация рискует попасть в руки врага на встрече обсуждается вероятное нападение машин на zeon о чем стало известно благодаря подвигу осириса о нем рассказывается в они матрицы мультипликационной онтологии вышедшие между 1 и 2 матрицами ожидается что через три дня 250 тысяч машин по одной на каждого жителя зиона атакуют город этот будет полностью разрушен начальник обороны командир лак предпринимает отчаянные но безнадежные шаги по спасению последнего оплота человечество одним из таких шагов является приказ о возвращении всех кораблей в город встреча была организована по просьбе морфеуса так как тот просит хотя бы одного из капитанов нарушить приказ командования дело в том что морфеус у физически необходимо оставаться у поверхности чтобы иметь возможность по зову пифии которая не объявлялась самого первого фильма выйти в матрицу и пообщаться с ней так мы понимаем что морфеуса гложет то же самое что и не а до него не доходит почему если избранный найден люди не только не выигрывают войне но и близки к поражению биф его что морфеус верит должна ответить на вопрос что конкретно должен сделать избранный чтобы ее пророчества наконец исполнилось есть проблема корабль морфеуса разряжен ему нужно вернуться в zeon для подзарядки поэтому тот капитан что согласится выполнить просьбу морфеуса сильно рискует оставаясь у поверхности в одиночку не все капитаны разделяют веру морфеуса и потому никто из них не собирается идти ему навстречу почти никто один из капитанов все таки соглашается оставить свой корабль у поверхности но всего на два дня зданию в подвале которого происходит собрание приезжает автомобиль за рулем которого никто иной как смит он просит одного из охранников передать неё свой наушник что символизирует его смита освобождение от матрицы неё каким-то непостижимым ему образом чувствует присутствие рядом давнего врага и распускает встречу после чего на него нападают взявшиеся словно из ниоткуда агенты не а их побеждает но чувствует угрозу которой по идее быть не должно чтобы объяснить что означают его ощущения он отправляется на поиски пифе сцена заканчивается демонстрация сразу 2 смитов все прошло как мы ожидали да все по-прежнему ну все пока она улетит к дому в котором раньше жила пифия link подтверждает что код внезапно появившегося сметане соответствует привычному коду агентов не они находят никого в квартире пифии морфеус и его команда возвращаются в zeon для подзарядки корабля и капитана сразу просят пройти к командиру локу за являются капитанами фунт и конфликт между лаком и маркусом из-за неё бы которая ушла от последнего после того как тот получил от пифы установку искать избранного на палубу прибегает малыш малыш персонаж впервые появившийся в они матрицы в новелле и история малыша он как nl до него теряет способность понимать что реально а что нет после чего на связь с ним якобы выходит не а тут же охоту за малышом как за человеком в подключении которого к матрице произошел сбой открывают агенты малыш убегает от них с помощью кого-то кто умудряется позвонить ему на выключенный телефон в итоге погони малыш оказывается в западне и прыгает с крыши здания однако не умирает а просыпается в реальном мире в окружении тринити и не а малыш считает что это не общался с ним с помощью компьютера и телефона но не а это отрицает тринити поражаются случившемуся ведь она никогда прежде не видела как человеку удается самостоятельно отключиться от матрицы на палубе малыш сообщающие о своем желании через год поступить на службу к морфеуса продолжает настаивать на том что его спас именно ни с чем сам но продолжает не соглашаться диалог морфеуса и лака commander не верит ни в пророчество не в нем он считает что морфеус своим безрассудным поведением основанным на упрямстве а не на вере лишь ослабляет оборону зиона сравнение веры и упрямство очень важно так как зритель трилогии пожалуй впервые сталкивается с прямым противопоставлением веры и логики вера морфеуса в пророчество и неё выставляется в негативном свете и лог находит этому весьма достойно обоснованием малыш анонсирует всеобщий сбор жители зиона в храме заикаясь о том что люди боятся за является тема страха перед неизвестностью возникает мысль что neo и морфеус хоть и не показывают этого бояться того что может произойти так как не знают что конкретно должны делать то есть они находятся в том же положении что и жители зиона видящие что абсолютно все корабли возвратились с дежурства чего никогда не было эта тема развивается в следующей сцене спору лака и морфеуса подключается советник хамон который не знает сообщать или жителям зиона правду возможно скоро атаки машин или нет морфеус считает что правда не так страшно как кажется например локу поскольку жители зиона в массе своей верят в скоро завершения войны вспомните что за последние полгода мы освободили больше людей чем за шесть лет проблема в том что морфеус в отличие от подготовленного зрителя который смотрел они матрицу делает неправильные выводы относительно природы увеличение числа освобожденных новеллы мировой рекорд и по ту сторону иллюстрируют как матрица после появления избранного начал освоить бегун сломавший ногу прямо на дистанцию умудряется поставить рекорд несмотря на полученную травму а после вообще встает с инвалидного кресла веря в то что его сознание отдает приказы телу они тело диктует сознанию ранки или в типичном японском городке появляется дом полный аномалий что считывается системой как ошибка рендера анализируя первый фильм мы делаем предположение что возникновение у некоторых подключенных к матрице людей ощущения неестественности окружающего мира вызвано системным сбоям и сейчас получаем подтверждение этой теории системный сбой распространяется на еще большее число людей низшая например агентом вселяться в них об этом рассказывает новелла история детективов которая прямо показывается как агент пытается вселиться в человека не до конца верящего в то что мир реален но не может таки этого сделать то есть страх вызваны неведением определяется данной сценой как не самое страшное гораздо более пагубное влияние может оказать отсутствие страха вызванное неверным знанием следующей сцене заявляется конфликт между тринити и сионом неё хочет быть тринити на являясь избранным он обязан уделять внимание другим людям это мешает ему быть стримить и возникает ощущение что неё недоволен своим положением link обратный пример его дома ждёт жена сестра тонкой дозора судя по всему танку мир от полученных перрон фильме ран но он проводит гораздо больше времени вне зиона чем члены экипажей других кораблей zip бросит мужа перейти на службу на другой корабль но link отказывается все дело в том что link верит как в него так и в морфеуса верит в то что они исполнят пророчества пифии следовательно верит в то что он будучи оператором на корабле морфеуса часть этого пророчества да он сомневается в некоторых решениях своего капитана что нам показывали в одной из первых сцен но при этом расставлять приоритеты пользу всего человечества они собственной семьи судя по всему link пообещал умирающему танку занять его место в команде морфеуса в которого ты нг верил как никто другой и в то время как и на все бы отдал за то чтобы быть тринити только link даже не задумывается о том чтобы променять на спокойную жизнь easy исполнения своего обещания сцена с проповедью морфеуса продолжает линию страха в неведении морс сообщает людям правду о готовящемся нападении машины но призывает их не испытывать страха перед возможным итогам битвы выстраивается чёткая логика знание равно отсутствие страха равно победа незнание равно страх равно поражение но помимо этих двух вариантов существует еще один не правильное знание равно отсутствие страха равно поражение не оба предлагает своему бывшему потанцевать морфеус соглашается на появляется лог и морфеус отзывает свое согласие на танец в одной из самых неоднозначных сцен всей трилогии вачовски монтируют кадры вакханалии в храме с кадрами из спальня neo & trinity таким образом проводится параллель между осознанной любовью двух героев и неосознанной животной страстью всех людей вспоминаем слова мауса из первого фильма об отличающих людей от машин инстинктах танец как и секс без цели продолжения рода не несет в себе никакой полезной функции для человека является не более чем способом физически выразить свои эмоции поэтому то что начинается как ритуальный танец заканчивается как сцена заканчивается диалогом снова увидевшего сон о смерти возлюбленный нос тринити сцена снята и смонтирована так что видение смерти тринити приходит не а в момент оргазма получается испытав пик физического выражения эмоции неё заявляет о своем страхе потерять тринити и морфеус желает спокойного сна zeo на bain еще один член экипажа корабля оставшегося по просьбе морфеуса у поверхности чтобы иметь доступ к матрице спешат выбраться в реальный мир но их настигает смит оставаясь незамеченным для одного из разбуженных он вселяется в бэйна и умудряется проникнуть сначала в его сознания а потом в реальный мир объясню как это возможно человек состоит из двух элементов тело и сознание когда человек подключён к матрице его тело существует в реальном мире она лежит в капсуле осознание в виртуальном чтобы отключить человека от матрицы нужно сперва отключить от матрицы его сознания а потом уже тело обратная последовательность невозможно так как если ты отключишь от матрицы сперва тела сознание умрет так сайфер в первом фильме убил а пока и switch неё научился отделять сознание от тела благодаря этому во первых его невозможно убить в матрице это доказано практически и во-вторых случай если его тело отключат от матрицы пока его сознание будет виртуальном мире он не умрет это в теории чтобы научиться отделять сознание от тела него пришлось умереть в матрице погибнув он продолжил слышать то что происходило в реальности и так понял что его сознание существует одновременно в двух мирах виртуальным и реальным смит же программа но несмотря на то что он не человек его связь с матрицей строится по тому же принципу есть виртуальное тело агента смита а есть сознание программы весь первый фильм смит стремится к тому же к чему стремится не к отделению своего сознания от своего виртуального тело когда не убивает смита он делает ровно то же самое что с метро не сделал смел он уничтожает его виртуальное тело но сознание смита при этом выживает как выжила и сознание не а разница лишь в том что у неё есть реальное тело в которая в любой момент может вернуться его сознание а у смита в реальном мире нет никакой физической оболочки он программа код поэтому сознание смита остается в motre просто до поры до времени она продолжает существовать без визуального воплощения в какой-то момент смит понимает что с ним произошло и создает виртуальную проекцию своего сознания просто отныне это виртуальное тело никак не связана с матрицей а просто существует в ней не подчиняясь ее законам точно так же не а не подчиняется законам матрицы то есть сознание смита как и сознание не а обретает свободу далее смит понимает что раз он теперь представляет из себя чистое сознание не зависящие от матрицы он может вселяться в кого угодно даже в тех людей в отношении которых матрица дала сбой да даже в разбуженных все дело в том что подключенный к матрице агенты не столько вселяются в не разбуженных сколько заменяют своей виртуальной проекцией их виртуальной проекции а смит во второй части трилогии заменяет не виртуальной проекцией а именно сознание вселяясь в бэйна он стирает его сознание занимает освободившееся место с собой своим сознанием и потому теперь может проникнуть и в его реальное тело ведь выход из матрицы это процесс возвращения сознания из виртуального мира в реально тело смит чистое сознание без оболочки клонирование смитов это лишь способ выразительными средствами показать то что все объекты в матрице постепенно занимаются его сознанием в диалоге с него советник хамон замечают что тот факт что на его мучает бессонница говорит о том что не остался человеком во первых это вновь отсылает нас к фразе мауса из первого фильма об инстинктах и недостатках отличающих нас от машин во вторых это указывает на то что не а будто бы мог раз терять свою человечность фигуральном или может даже буквальном смысле то есть факт осознания своей избранности по мнению команда мог подтолкнуть наук дальнейшему определению себя как не человека дальнейший диалог только развивает эту мысль способность одновременно даровать жизнь и лишать ее роднит людей машины точно также как отсутствие четкого понимания того кто кого контролирует машины с помощью матрицы якобы контролирует человечества но при этом не имеют возможности уничтожить его так как полностью или частично зависит от его существования в итоге команд указывает неё на то что не стоит бояться незнание того что происходит прямо здесь и сейчас достаточно лишь знания о том к чему все в итоге придет это моя любимая тема не узнает что война закончится а то как она закончится неважно и он не должен бояться действовать или без действовать так как чтобы он не сделал это приведет к окончанию войны возможно хамон подобным умозаключением пытается подбодрить если не него-то самого себя однако мы помним из первого фильма как не относится к судьбе ты веришь судьбу mail нет почему неприятно думать что тобой манипулируют и в этот конкретный момент после слов советника он внезапно начинает осознавать что исполняя роль избранного в рамках пророчества которая не важно как но закончится миром он перестает быть свободным им манипулирует он машина которая очищает воду именно с ней сравнивает команд не а а раз по его собственным словам жители зиона контролирует эту машину что выражается возможности ее в любой момент отключить значит и его не а кто-то прямо сейчас контролирует и может подключить до с ущербом для себя но может сразу после этого капитан корабля оставшийся по просьбе морфеуса у поверхности и судя по всему только что вернувшийся в zeon того самого корабля на котором теперь прибывает сознание смитов теле бейна передает не о приглашении пифии навстречу собирающий вещей link озвучивает то что после разговора с командам крутится в голове не может пророчества лжет а вот сцена в которой смит находясь в теле бейна готовит покушение на неё но в последний момент останавливается из-за внезапно появившегося малышам представляется мне ключевой во всем фильме неё смотрит на смита но видит бэйна что означает что в реальном мире его способность видеть суть вещи они ее оболочку у него отсутствует вспоминаем то чему учил неё дозор в сцене завтрака из первого фильма и не просто так в этот самый момент малыш передает мне ложку от одного из сирот во первых это означает что лысый мальчик из первого фильма пробудился а во-вторых появление ложки послужившая в первом фильме намеком главному герою на управляющую идею картины чтобы освободиться нужно победить себя они врага говорит мне о том что он должен вспомнить что ложка означает хаммонд объясняет локу что разрешил кораблю морфеуса нарушить приказ командора из-за своей веры в неё мел подключается к матрице 3 нити просит его быть осторожным него пребывает в китайский квартал и пройдя через переулок в котором торгуют разными сувенирами в первую очередь религиозной направленности заходит в ой ну где встречает серов а светящегося необычным для неё золотым цветом авторами монтажом и саундтреком подчеркиваются что до сего момента неё не встречал никого кто выглядел бы так же поэтому тонио и задает вопрос кто ты и эта сцена стоит практически встык со сцены в которой на у глядя на смита в упор не смог того разглядеть что дает нам основание сделать следующий вывод реальный мир не увидит как обычный человек образы текстуры цвета тени все то к чему привык наш глаз виртуальный он видит исключительно в спектре кодов как это показывается в конце первого фильма золотое свечение серов а это не кот то есть в данный момент не увидит то что не относится к матрице но и не является частью реального мира потому пройдя испытание серов обоев мел первым делом пытается получить ответ именно на этот вопрос ты программист серов показывает неё коридор со множеством дверей существующей между строками кода матрицы и хакер занимающийся поиском таких вот лазеек делает логичное предположение о сущности своего собеседника 1 кассиров не программист что ставит меня в тупик серов приводит наук пифе этот смотрит на нее так будто видит первый раз это ни удивительно но он не встречался с пифии после того как вышел от нее с печеньем в руках в середине первой картины а в тот раз он смотрел на нее зрением разбужена го человека но не избранного теперь же он видит ее в ином ключе точно также как только что видел серов а и понимает что мы вы программ моей жены ромашин и он твой нам не показывают поп не она пифию но из сделанного им выводы относительно природы пифии можно заключить что он видит и и точно так же в золотом свечение к кассиров а и пифия подтверждает догадку не а это приводит героя и нас к пониманию того что программа бывают двух видов одни ты не догадаешься об их существовании это программа которая контролируется матрицей и служат матрицы их незаметность обязательное условие так как их основная задача создавать условия для того чтобы матрица казалась реальной другие до них все время слышишь ты слышал как кто-то говорил о привидениях или ангелах рождает система меняющая ту программу которая вдруг начинает работать со сбоем этой задачи не служат и потому существует в отрыве от матрицы не контролируются ей пифии серов такие программы при этом они тоже бывают двух видов одни являются переписан ими или взломанными программами которые раньше служили матрица другие просто напросто изначально были созданы для других целей сцена диалога на успехи традиционно считается одной из трех самых сложных для понимания во втором фильме но если ты подходишь к ее просмотр уже подготовленным осознавая о чем шла речь во всех предыдущих сценах фильма ничего сложного в ней не оказывается она лишь продолжает развивать эту мысль которую скажем озвучил советник хамон не у еще в первом фильме должен был понять что следование пророчества и ожидания его исполнения эта манипуляция что он и морфеус запрограммированы пророчеством на совершение определенных действий развиты выбирать ко мне пришел твой выбор сделан ты стараешься понять почему ты его сделала я думаю ты уже разобрался на неё ничем не отличаются от машины занимающееся очисткой воды во первых не важно как он делает то что делает а важно только то чтобы он сделал то что от него ожидается и во-вторых его в любой момент правда с ущербом для себя кто-то может отключить повторяю выбор уже сделан тебе остается это осознать самое интересное что него понимает то о чем говорит ему пифе понимает что и манипулируют ради решения какой-то глобальной задачи связанные со спасением зиона и его отрицание в этой сцене вызвано не нежеланием с этим соглашаться они готовностью исполнять данную роль это такая ответственность я не смогу тебе придется почему потому что ты избран в конце сцены пища направляет наук мира венге ну называет а в очень старой опасной программой за плененным им мастером ключей который недавно пропал стоит пифы уйти как словно из ниоткуда появляется смит это первая за фильма очная встреча мел и смита и нам снова не показывают каким именно предстаёт смит в глазах не а то есть основание полагать что смит светится золотым цветом его появлению предшествовала диалог у программах неподконтрольных матрицы и такие программы нам показали имеют характерное свечение в глазах избранного смит неподконтрольные матрицы программы следовательно он должен выглядеть также их диалог становится логическим продолжением обсуждения взаимосвязи знания страха и победы смит указывает на то что в отличие от нее он узнал и принял свое предназначение и оно заключается в том чтобы плодиться и размножаться такой вывод он делает также проводя параллель между машинами и людьми если он считает машины следующим витком эволюции значит эволюционировали машины из людей создавших их по собственному образу и подобию а те как заключается мид первом фильме пытаем орхуса является ничем иным как вирусом единственная цель которого захватить максимально возможный объем территории то есть смит принимает свою природу вируса и в этом видит залог своей предстоящей победы мы должны выполнить свою миссию она должна объединить нас должно побудить день завести на него описывает свои ощущения от встречи со смитом так на меня возникла знакомые ощущения словно и вновь в том коридоре смерть где-то рядом не а сравнивает попадания в его грудь пулею руки смита первом фильме когда агент подстрелил его он почувствовал боль тела проанализировав ситуацию отправил осознанию сигнал о надвигающейся смерти и на короткий момент времени пока голос тринити не сделал свое дело сознание умерла что произошло из за того что она еще не успела понять что не настоящая пуля попала в не настоящее тело а значит причин умирать нет когда смит проник рукой в грудь не а тот снова ощутил как его сознание приготовилась к смерти отключению что невозможно поскольку не а избранный и бессмертен в матрице советы зиона несмотря на несогласие с этим командир лака просит капитанов двух кораблей отправиться на помощь морфеуса в этой сцене прямо проговаривается то о чем идет речь во всех предыдущих мне не понятно почему возникло подобное решение совета вам не обязательно понимать приказ чтобы его исполнять члены совета обладают властью над командиром лаком что в данной конкретной сцене выражается в отсутствии у последнего понимания всей картины разговор с мира венге нам 2 из трех сцен которым разбор щеками уделяется максимальное внимание мир avenging задает в него вопрос зачем тот пришел к нему и замечает что мастер ключей которого ищет неё не является его конечной целью он лишь средство достижения конечной цели о самоцелью неизвестно в очередной раз фильме звучит мысль знания залог победы мира бинген объясняет как это работает него пришел к нему не по собственной воле а в рамках исполнения воли пифии с чем спорить трудно пифы знает зачем я нужен мастер ключей это известно и мира венге ну таким образом они оба могут управлять не а а у неё виду отсутствия у него знания о собственном предназначение нет никакой власти демонстрация с тортиком объясняет что имеется в виду девушка съевший десерт запрограммированный на возбуждение у нее сексуального желания несмотря на то что ничего к этому не вело отправляется в туалет куда следом отправляется сами равен gain там она ему отдастся что станет известно из следующей сцены я слишком много выпил и мне нужно в туалет он женском туалете помаду что за безумство приходит тебе в голову ну где помада то есть десерт программирует девушку на выполнение задачи которую преследуют не она амира венген она должна сексуально удовлетворить его хоть пока и не догадывается об этом момент соития возбужденная девушка считает что в первую очередь удаляет собственную жажду секса то есть это ее сознательный выбор отдаться первому встречному но так происходит только по той причине что девушка не знает откуда у нее взялось это возбуждение амира венген знает знание равно победа ирония в том что мира венген не знает что персефона знает о том куда он направился и получается знание персефона наделяет ее большей властью по отношению к мужу сцена с поцелуем него персефона несмотря на то что кажется лишний особенно с учетом сказанного выше у персефона и так есть повод отдать героя мастера ключе чтобы насолить мужу изменнику очень важно она приоткрывает завесу тайны на возможную судьбу now & trinity говоря о мира венге не он раньше был другим таким как ты персефона намекать на то что у мира венге на и не а одна природа опять же нам не показывают каким цветом светятся мира венге не персефона в глазах не а но учитывая что пифия назвала мира венге на программой переписываю щий и удерживающие другие программы вероятно золотым так как получается он существует матрицы служит не ей а самому себе в туалете персефона произносит давным-давно а наш первый приезд здесь все было по другому мира венген программа которая откуда-то приехала в матрицу потому что персефона сравнивает мира венге нас не у и говорит что когда то она тоже любила складывается впечатление что мир avenging был избранным который исполнив свою миссию занял свое место в матрице избранные хакеры и это отражается в том чем занимается мира венген взламывает другие программы но избранный человек скажете вы и будете правы однако избранные это сознание отделенное от тела напомню вам я а чистое сознание как показал пример смита может спокойно существовать в матрице виде не связаны с ней программы если еще конкретнее мира венген являясь избранным доказывает что него может оставаться живым и находиться в матрице не имея в реальном мире физического тела подключенного к ней целуя не а персефона делает то же самое что делает мира венген занимаясь сексом с другой женщиной удовлетворяет свое сексуальное желание без цели к оплодотворению что свойственно людям но не программам инсти акты и слабости это то что отличает нас от мерзких машин говорит маус в первом фильме и вот что говорит во втором мира венген ночи с искать причину причину вот в чем разница между нами и ими вами и мной то есть мира венген отделяет себя от неё и компании намекая на то что он то видит причину а значит сильнее но при этом отделяет себя и не а от машин намекая на то что у него как и у неё есть человеческие животные инстинкты а у машин их нет другими словами мира венген говорит что является человеком у которого в сложившемся мире власти не меньше чем у машин в то время когда у неё ее нет совсем ну и вишенка на торте него в первом фильме живет в комнате 101а ресторан мира венге на располагается на сто первом этаже небоскреба помимо непосредственно встречены с мастером ключей эта сцена интересна тем что мы уже обсудили возможность преодолевать огромное расстояние простым закрытием открытием дверей характеризует мира венге на как хакера пользующегося уже заявленными в фильме ранее лазейками в матрице а вампиры на службе по сути являющиеся взломанными и переписан ими программами предыдущей версии матрицы говорят о том чем именно помимо продажи информации занимается мира венге о сцене разоблачения персефоной мира венге на мы тоже уже частично поговорили а вот сцена боя не а с приспешниками мира венге на интересна тем что француз дважды упоминает неких предшественников не а из чего следует вывод о том что не он не первый избранный более того мира венген произносит я пережил твоих предшественников и чем переживу что указывает либо на то что мира венген старше всех избранных которых было минимум два данио либо на то что мир avenging 1 избраны они а далеко не 2 то есть каждый следующий после мира виды на избранный тоже мог остаться в матрице как и он а значит в этом мире есть еще несколько не менее опасных чем сам мир avenging программ что же до самой обсуждаемой фразы этой сцены идите он дышит человек она не так важно как сам факт получения на его ранение за несколько минут до этого момента персефона убивает серебряной пули вампира переписанную программу сам мир avenging как и смит например существует вне законов матрицы a на взломано ими точно также как взлома на неё за чего тот может летать и не может умереть однако те программы которых мира венген взламывает превращая в призраков и вампиров системы считываются как часть матрицы в этом суть их взлома о чем ранее говорила пифе если программа начинает работать со сбоем или перестают быть нужными системы стремится их уничтожить и те программы которые пытаются спастись обращаются камера bengi ну который взламывает их и превращает в такие какие системы не считываются как пригодное к уничтожению не а кровоточит что говорит о том что в данный момент он действует не наперекор системе а в рамках выполнения какой-то поставленной ею задачи и ничем с этой точки зрения не отличается скажем от не разбужен ago он не осознает своего реального положения точно так же как человек подключенный к матрице не осознает своего потому к слову не удивляется получению травмы перепрыгнем через на мой субъективный взгляд лучшую сцену всего фильма крыши сносную погоню за которую я могу простить перезагрузки вообще все и сразу перенесемся в zeon где командир лак готовятся к дерзкой вылазки боевых кораблей цель которых внезапно ударить по копающим тоннели машинам и выиграть человечеству еще несколько часов рассказ мастера ключей о том как него попасть к источнику содержит два интересных момента 1 ну как в любой системе и в этой есть слабое место она использует ресурсы здания одна система построена на основе другой выйдет из строя одна полетит и другая речь в этой реплики идет о взаимосвязи систем примерно о том же говорил советник хомяк на техническом этаже в сионе мы можем отключить эти машины в любой момент но тогда нам придется задумываться над тем откуда брать тепло свет и воздух 2 откуда тебе это язык мне должно быть это известно потому и о назначении моими него я здесь мы все здесь войны него мастер ключей говорит так словно ему тоже было озвучено пророчества пифе но он всего лишь программа которая знает для чего оно было создано знание этого помогает мастеру ключей не бояться того что может с ним произойти потому что он уверен в том что пока он не исполнить свое предназначение он не может быть стерт и эта уверенность в свою очередь позволяет ему победить смысле достижения поставленной перед ним задачи мастер ключей демонстрируют не а что-то то себя представляет как должен к себе относиться как к программе созданы для конкретной миссии но он не должен бояться ее провалить он боится что было озвучено в диалоге с пифий так как его бы здесь не было если бы задача уже была выполнена или кто-то другой должен был ее решить и еще кое что фраза мы все здесь во имя него не оставляет сомнения в том что каждый участник происходящих в данный момент событий какой-то момент своей жизни был запрограммирован как и не а на нахождение в этой комнате далее морфеус разворачивает эту мысль подробнее 3 объекта три капитана три корабля я вижу несовпадение я вижу проведение подобно тому как сайфер в первом фильме исполнял предустановку придать тринити влюбиться а морфеус найти во второй части капитана стороны не оба между прочим тоже хакеры однажды почувствовавшие что с миром что-то не так и кем-то разбуженные выполняют то для чего они были разбужены я убежден что ради этой ночи во имя единственного шанса мы с вами жили все это время на минуту задумайтесь невозможно побудить к пробуждению того в связи кого с матрицей не произошло с боя так как призыв к пробуждению подобного человека благодаря этой связи вызовет у матрицы запрос на защиту системы и в ней разбужен ого тут же вселиться агент те в отношении кого матрица дает сбой ощущает что с окружающим их миром что-то не так до того как за ними приходит кто-то и зиона с целью пробудить их наоборот за ними потому и приходит что они чувствуют искусственность мира получается каждый такой человек претендент на то чтобы быть избранным просто одним меньше подходит на эту роль другие больше например у хакеров наивысшей потенциал по мнению морфеуса что обусловлено образом их мышления умением взламывать системой подчинять их своим целям но примеры сайфер ее тринити доказывает что несмотря на то что избранный мог быть только один все остальные разбужены это же избранный просто для решения задач поменьше локаль не кто-то был разбужен чтобы настоящий избранный был таки найден кто-то для того чтобы он смог определить себя как избранного а кто-то для того чтобы избранный исполнил свое предназначение проще говоря манипулируют не только не а не только морфеуса абсолютно все кто был разбужен является частью пророчества малой или большей и в этом уравнении нет ни одного человека чья судьба не было бы предопределено автором этого пророчества морфеус сам озвучивает это следующей сцене в рамках которой план трех капитанов рушится из-за внезапного появления охотников морфеус вообще самый противоречивый персонаж всей трилогии несколькими сценами ранее в ресторане мира венге но он гордо заявлял что выбор есть всегда а сейчас не менее уверен обещает об общей судьбе всех собравшихся вокруг него но уже в сцене первая встреча морфеуса и не а из первого фильма свобода выбора и судьба были друг другу противопоставлены и мы определили что в первом фильме на вступает с морфеуса в межличностный конфликт отстаивая позицию что выбор есть в то время как морфеус верит фату при этом все последующие события заставляющие тринити войти в матрицу вопреки данному не обещанию этого не делать указывают на то что морфеус прав в своей вере амира вингер прав в том что все люди манипулируемый и служат одной неизвестной им но известной тому кто ими манипулирует цели однако есть одно но допустим не а как избранный должен исполнить какую-то задачу для матрица допустим он и прочие действуют согласно предустановки но корабль капитана sorano погибает в реальном мире они в матрице до его находят и уничтожают подконтрольной машинам охотники на начало фильма говорит нам о том что обнаружить корабль в огромном пространстве коммуникации не так легко к тому то за кораблем морфеус отправляется не один а два корабля что я хочу сказать что пока морфеус говорит о том что случайности не бывает режиссеры показывают нам как корабль у капитана sorano не удается спастись от охотников из-за ржавых конструкции корабля это сделано так нарочито что сомнений в том что команда ссор она погибла именно случайно они согласно какому-то высшему плану нет если вы ещё не заметили каждая следующая сцена 2 матрицы демонстрирует то о чем говорилось в предыдущей и развивает тему дали в одной сцене но я готов променять весь сезон на 3 нити следующий ленка готов променять зина спасения зиона в одной сцене совет некромантами это то что невозможно манипулируют следующий он получает приглашение от пекине предсказывающие будущее а предопределяющие его в одной сцене но смотрит на сметану видит лишь бэйна в следующий он смотрит насиров а и видит золотое свечение не подконтрольной матрицы программы и так далее тот же роберт макки пишет у последовательности монтажа сцен весьма подробно стоящий в стык сцены должны либо рифмоваться друг с другом с точки зрения смыслов либо работать на контра пункте по отношению друг к другу так вот этот принцип сохраняется и в сцене когда мастер ключей neo и морфеус сталкиваются в коридоре лазейки со смитом все что происходило до этого была частью пророчества и каждый в его рамках выполнял свою роль все кроме гибели корабля капитана sorano которая стала следствием случайности появление смита прямо перед входом в источник становится неожиданностью для мастера ключей сцене где он озвучивает план попадания не а в источник он абсолютно уверен в том что собравшимся в комнате удастся провернуть то что и мне столько нужно провернуть сколько придется провернуть потому что в этом их общее предназначение но смит в этот план не входил таким образом неожиданная встреча со смитом в этой сцене доказывает случайности гибели корабля соронов предыдущий и параллельно со всем этим и монтируется сцена проникновения тринити в матрицу то есть одна неожиданность гибель корабля привела к другой неожиданности гибели тринити и все это как неожиданность определяется 3 неожиданностью появлением смита диалог не as архитектором 3 самое сложное как принято считать сцена перезагрузки что мы узнаем из него первая матрица было несколько первая была утопичным миром как и говорил 7 тп это и морфеуса но человечество и и не приняла так как в отсутствие решений почувствовала подвох вторая была создана по итогу изучение архитектором человеческой истории но и ее ждал крах после чего в помощь архитектору была создана программа изучающая человеческую природу которая определила наличие у людей свободы выбора как единственное необходимые условия для эффективной работы матрицы так было создано третья версия текущие второе добавление в уравнения свободы выбора привело к фундаментальному дефекту системы в одном проценте случаев подключение человека к матрице дает сбой что выражается в его отказе от принятия программы и физическом отключении от матрицы 3 zeon город построенный в реальном мире машинами с целью размещения в нем всех отказников с его помощью машины контролируют эффективно работу матрицы в условиях существования у нее дефекта 4 избранный это опасная аномалия появление которой сулит матрицы тотальной системный сбой появление избранного влечет за собой увеличение количества системных ошибок мешающих выполнению простейших задач в частности все больше подключенных к матрице людей чувствуют искусственности мира и пробуждается что в свою очередь ведет к разрастанию зиона а это уже реальные угрозы для машин 5 пророчества способ контроля избранного с помощью пророчества пифе определяет для опасная аномалии конкретный алгоритм действий который должен привести ее к источнику главный компьютер 6 задача избранного перезагрузить матрицу и как следствие zeon в его случае под перезагрузка подразумевается полное уничтожение города его повторное освоение людьми 7 данный процесс происходил уже пять раз не а 6 избранный 8 не отличается от своих предшественников тем что имеет конкретную форму привязанности к человечеству тринити в связи с чем ему сложнее принять решение в пользу перезагрузки 9 случае если не возьмет на себя ответственность за гибель всего человечества цивилизация машин не рухнет вспоминаем что говорил об источниках энергии морфеус в первом фильме помимо энергии человеческого тела машины питаются также термоядерной энергии однако архитектор подтверждает что урон машинам будет нанесен катастрофический а теперь внимание вопрос если не любит конкретную женщину опять других избранных не любили между чем и чем они выбирали стоя в источнике или в их случае дверь была только одна сомнительно ведь это противоречит принципу работы актуальной версии матрицы на помощь нам снова приходит они матрица а конкретно новелла 2 ренессанс рассказывающая о причинах ходе и итогах войны между людьми и машинами из нее следует что человечество проигрывала в войне но его поражение нанесло бы непоправимый урон машинам так как те за время войны почти полностью построили свое энергоснабжении на основе эксплуатации человеческого организма несмотря на возможность уничтожить весь людскую рот машины сами предложили мирное соглашение согласно ему человечество фактически попадает в рабство машин но не осознает этого так как машина гарантирует людям иллюзию счастливой жизни человечество оказалось перед выбором освобождение через тотальное истребление или выживание через тотальное подчинение можно конечно сказать что выбор был предрешен и обусловлен природными инстинктами к выживанию это не совсем справедливо по отношению к конкретному кризису ведь инстинкт выживания в данном случае не вынесем за скобки являются условиям уравнения короче человечество вполне осознанно выбрала рабство во всех пяти предыдущих итерациях текущей версии матрицы избранный ставился перед тем же выбором грубо говоря речь всякий раз шла о пролонгации установленного между машинами и людьми соглашения за одной дверью находилась свободой смерть за другой рабство и жизнь случайно устроен иначе и это главная деталь перезагрузки не являясь избранным должен был оказаться в кабинете архитектора как только не осознал себя как избранного на экране появилась надпись system failure начался стремительный рост системных ошибок где он резко стал представлять опасность для машин запустился процесс перезагрузки но гибель корабля sorano и последующий за ним вход 3 нити в матрицу неожиданное изменение в алгоритме говоря нам ведь уже известно как ты поступишь архитекторы не имеет в виду что гибель тринити было изначально спланирована он лишь замечает что в данный момент не о подключен к матрице матрица считывает его биологические показатели точно также как она это делала до того как я стал замечать неладное с миром поскольку неё полностью под контролем матрицы в этот момент еще раз вспоминая мур они получены им в замки мира венге на он состоит не из желтого света как пифе elisir of my равен генле смит а из зеленого кода так как его свобода от матрицы которой он добился в конце предыдущего фильма тоже иллюзия и забегая вперед мы видим это в сцене извлечения пулей из виртуального тело тринити в общем что происходит в этой сцене неё внезапно создает что не свободен и все происходящее план машин однако далеко не все идет в соответствии этому плану именно знание этого а не что-либо другое то есть осознание того что раз присутствие 3 в матрице неожиданность для архитектора позволяет сделать выбор в пользу любимый если все это время и манипулировали его контролировали но что-то другое например смита тем же манипулятором проконтролировать не удалось значит есть шанс пойти наперекор срабатывал ему уже пять раз алгоритм у неё идёт спасать тринити разобраться остается только с одним до этого момента параллельно тому как не осознавал что все решения которой он предпринимает он делает не самостоятельно зритель укреплю овцы в понимании что видение не а в которых гибнет тринити способ влияния на него однако если предположить что тот кто манипулировал все это время на его в своих целях не знал о том что тринити окажется предметом кризисного выбора не а то чем являются его видение сейчас объясню не а спасает тринити неё сообщает морфеуса о том что узнал от архитектора пророчества вело ник победе тех кто в данный момент обитает в зоне над машинами а к полному истреблению всех жителей зиона перезагрузки матрицы и вытекающему из этого спасения человечества точнее сохранению достигнутого давным-давно статус-кво между людьми и машинами охотники обнаруживают корабль морфеуса и взрывают его героем удается спастись но их настигают спруты убежать не получится и внезапно почувствуешь и роботов на всех спасает останавливая враждебные машины словно он прямо сейчас в матрицах него летят виртуальной пули после этого не теряет сознание ложка которую передал ни от одного из сирот малыш в свое время помогла главному герою освободить свое сознание отделить его от собственного тела после чего не а стал в матрице бессмертным научился понимать что его тело в матрице виртуально и потому любое нанесенный ему вред тоже виртуален а значит не вредит сознанию но в реальном мире неё остался человеком что выражается например в том что если из его головы вытащить шнур в тот момент когда он будет подключен к матрице он умрет хотя и я указывал на это ранее если бы сознание неё действительно существовала в отрыве от его тела как например сознание смита существует само по себе так как у него просто-напросто нет физической оболочки убить его подобным образом было бы невозможно все что произошло бы при выдергивании шнура сознание неё оставалось бы запертым в матрице до тех пор пока не нашла бы способ вернуться в другую физическую оболочку как смит вселился в бейна ложка которую передал мальчик-сирота указывает нам на то что тот все еще не научился отделять свое сознание он все еще не свободен но при этом пиве замечает искренне удивляется этому что него научился видеть возможное будущее чего она к слову не умеет так как оно не предсказывает а предопределяет то есть не а не следовал запрограммированным в него видением отринете а реально видел то что станет неожиданностью абсолютно для всех видел случайность он еще не свободен но он близок к тому чтобы стать свободным от соединить свое сознание не только от виртуального но и от реального стать бессмертным и всемогущим и в реальном мире так он и остановил охотников перестав на мгновение подчиняться законам и этого мира заканчивается вторая часть рассказом о том как провалилась спланированная лаком и заявленная ранее атака на машины кто-то саботировал действие кораблей что привело кровавой бойни в живых остался только один бэйн сделаем все то же самое что мы сделали с первым фильмом разделим вторую часть на акты следуя логике изменения заряда ценности найти места стыков в сиквеле еще проще чем в оригинальной матрицы поскольку режиссеры выделяют их монтажно заливкой белым второй акт начинается на отметке 32 минуты 21 секунда 3 на отметке 1 час 50 минут у ровно сразу отмечу что при подобном деление нарушается принцип продолжительности актов так как напомню третий акт традиционно длится столько же сколько 1 но во второй матрице он в два раза короче 1 следовательно второй акт аж на 15 минут примерно длиннее стандарта но это не важно так как повторю деление на акты производится без строгой привязки к хронометражу зато строго следуя принципу изменения заряда ценности какая ценность умел предназначение в начале перезагрузки за является отсутствие умел знания о его предназначении о конкретных шагах которые он должен предпринять для достижения конечной цели победы людей над машинами то есть вторая матрица как и первая начинается с отрицательного заряда ценности второй акт начинается с положительного ее заряда мел получать долгожданное сообщение от пифе а значит у него возникает шанс на получение необходимого знания это очень напоминает то как в конце первого акта первого фильма но обретает надежду получить от морфеуса ответы на мучающие его вопрос как отличить реальность от сна в конце третьего акта он узнав что именно им уготованы и для чего все это нужно вновь оказывается в положительном состоянии предназначение становится не известно и не важно что он с ней не согласен а это значит что второй акт заканчивается отрицательным зарядом ценности что вам нужно smith такой вопрос задает не а смету в коридоре лазейки перед попаданием избранного к архитектору отвечая на него смит произносит вы до сих пор не поняли лучше шевелить мозгами чем поигрывать мышц впервые встретившись с ней после своего уничтожения перерождения смит сообщает ему следующее значит вы в курсе чего того что мы связаны все что произошло было не случайно поговорим о том почему мы здесь мы здесь из-за вас мы доложим выполнить свою миссию она должна объединить нас данный диалог не а со смитом имеет место уже после общения избранного с пищей и следовательно в этот момент главный герой понимает что он часть чего-то конкретного плана ему нужно вернуться в источник чтобы что-то и выбора у него нет однако смит утверждает что и он каким-то образом является частью этого плана глупо не замечает цели нашего существования подвергать сомнению мотивы поступка что у них сноу общие мотивы в конце второго акта смит встает на пути наук источнику этот теряет понимание своего предназначения если смит утверждает что они части одного плана почему смит мешает нам проникнуть в источник это замешательство и определяет заряд в ценности в конце второго акта как отрицательный по аналогии третий акт 1 ленты начинается с точно такого же замешательство не уверены в том что не является избранным спасает морфеуса и выживает чем противоречит предсказанию пифе а это в свою очередь окончательно его запутывает неожиданное происшествие в конце первого акта видение смерти тринити да с него начинается фильм на не просто так вачовски нам о нём напоминают непосредственно перед переходом истории во второй акт непреодолимое препятствие в конце второго акта вход 3 нити в матрицу а вот большой сюжетный поворот поцелуй не а и персефоны он стоит ровно по середине второго акта странно правда первом фильме на этом месте было предательство сайфера действительно важный плод твист а тут какой-то поцелуй но все объясняется с помощью принципов драматургии кристофер воблер в книге путешествие писателя основаны на научных трудах антрополога джозефа кэмпбелла предлагает выделять структуре не пять ключевых элементов как make a 12 обыденный мир не зная что именно он должен сделать чтобы спасти человечество не она ходит собственное спасение в отношениях с тринити зов к странствиям люди приносят на удар и уповая на то что тот их спасет несмотря ни на что от жжение зова неё не хочет давать человечеству надежду ведь он не знает что нужно делать чтобы его спасти потому танцам со всеми он предпочитает уединение с тринити встреча с наставником советник хаммонд замечать что не а машина запрограммирована на решение определенной задачи что помогает неё принять зов положение тринити пошатнулась преодоление 1 порога пифе обозначает на путь которому тот должен следовать чтобы спасти человечество испытания союзники враги неё не только встречается со своим давним противником но и задается вопросом кем является пифия союзникам или врагом приближении к сокрытой пещере мира венген словно дракон охраняющий башню заточенный в ней принцессой фионой словно дарт вейдер питающий на звезде смерти лею укрывает мастера ключей и чтобы его освободить герой должен проникнуть в замок мира венге на главное испытание переломный момент в которой происходит символическая смерть героя мастер ключей нужен чтобы спасти человечество и персефона предлагает помочь в его освобождении то есть в спасении человечества путем символического предательство тринити поцелуй не просто поцелуй это символ того что ради спасения человечества на готов предать свою возлюбленную в чем и заключается символическая смерть на и награда это мастер ключей и знание о место расположения источника и способе проникнуть в него обратный путь воблер делят историю на те же три акта что ими то только называет их не экспозиция борьба и развязка а исход спуск инициация и возвращения то есть если неё исходит из позиции тринити важнее человечества и спускается к ее символическому предательству ради человечества то в конце он должен вернуться к тринити выражается это в том что в начале фильма не а не зная что он должен делать как избранный склоняется к тому что он все таки простой человек отказывается от даров спорить с малышом моего спасения и так далее а значит тринити для него важнее весь фильма морфеус и лоб efi архитектор мира венге на мастер ключей смит и агенты заочно спорят друг с другом о том кем все-таки является мел избранным или человеком в конце же фильма вроде пройдя инициацию как избранный него все-таки выбирает свою человеческую природу спасая тринити они человечества это возрождение возвращении с эликсиром не а в реальном мире обретает как знания о аль нам положение вещей так и неожиданные сверхспособности вырисовывается конфликт осознанного и неосознанного желания не а с одной стороны он хочет освободить человечество от тирании машин с другой не хочет нести на себе бремя избранного не хочет исполнять свое предназначение если это угрожает его отношение ms triniti осознанное желание победа в войне в начале фильма она недостижима из-за отсутствия у неё знание о том что конкретно ему нужно сделать ценность героя находится в противоположном состоянии во втором акте пифе указывает на на источник и на мастера ключей то есть дает него максимально нужный для победы объем знаний ценность переходит в позитивное состояние мира бинген указывает на то что главной проблемой не является факт незнания ни того что ему нужно сделать чтобы победить от того к чему в принципе он стремится отрицание отрицания герои уверены в том что движутся к цели хотя это не так в конце фильма вот архитектор она узнает что его цель действительно спасти человечество но суть этого спасения не в том чтобы человечество победило войне ценность пограничном состоянии учитывая все это между чем и чем выбирает не а в момент кризиса между смертью возлюбленной и смертью всего человечества нет если он спасет тринити обрекая человечества на гибель она все равно умрет просто спустя несколько дней неё выбирает между исполнением предназначения избранного и его неисполнением готов ли ты взять на себя ответственность за гибель каждого человеческого существа в этом мире условия следующие избранный выбирает осознанно подобно машинам поскольку запрограммирован ими а человек следует своим животным инстинктам что отличает его от машин вспомните именно в момент оргазма не увидит смерти тринити архитектор так и говорит не о проникновении в матрицу изменила твое сознание но ты по-прежнему человек я еще раз обращаю ваше внимание на то что в предыдущих пяти случаях избранный тоже стоял перед архитектором но за одной из дверей не было три нити пять предыдущих избранных выбирали между не свободной жизнью и свободной смертью всего человечества не а в конце второго фильма находится на той же развилке так как именно к ней вело его пророчество но в его случае не все идет по плану архитекторы и уравнении есть минимум одна лишняя переменная тринити ее наличие позволяет нам усомниться в том что это конкретно уравнение решается также как пять предыдущих и осознанного rohit отказ от следования алгоритму рискует фактически своим поступком он говорит я не буду подчиняться машинам как избранный чтобы выжить я брошу вам вызов как человек и вероятно умру вот почему диалог с архитектором заканчивается угрозой не а лучше молись чтобы нас не было 2 встреч ну и стоит отметить что согласно принципам классической драматургии правильный выбор не в пользу осуществления неосознанного желания отказа от избранности ради тринити дает ему второй шанс на осуществление желания осознанного неё приобретает способности избранного в реальном мире то есть теперь у человечества появляется шанс победить машины не в матрице в рамках пророчества а в действительности на поле битвы за zeon итог управляющая идея матрицы перезагрузки звучит так чтобы победить нужно отказаться от следования правилам и оно читается во всех сюжетных линиях лог утверждает что единственный способ победить следовать его приказам xii уговаривает ленка нести службу как все чтобы выжить морфеус уверен в том что лишь следование пророчеству приведёт к победе зиона архитектор заявляет о необходимости следовать плану чтобы не дать человечеству и машинам погибнуть только смит говорит не об обратном рассказываю о том как освободился посмел нарушить приказ я осмелился кстати хочу вернуться к тому с чего начал этот разбор управляющую идею сформулировала концовка они наоборот если бы у неё финале второй части не появились бы способности в реальном мире например эта сцена была бы вынесено в начало третьего фильма интерпретировать ее управляющую идею можно было бы как нарушение правил неизбежно приведет к поражению так как заряд в ценности главного героя в конце фильма был бы отрицательным но развязка с остановкой силой мысли 3 охотников все переворачивает с ног на голову потому что не может третий акт заканчивается отрицательным зарядом ценности если точно также закончился второй так что теория драматургии ставит под сомнение звучащий за всех утюгов утверждения что второй фильм демонстрирует отсутствие свободы выбора неё делает именно осознанный выбор и получает за это шанс на спасение человечества итак первый фильм говорит зрителю о том что для того чтобы освободиться нужно победить самого себя они врага а второй развивает мысль говорит о том что для достижения этой победы нужно нарушить правила пока арам идет сражение о чем же в таком случае третья картина несмотря на то что первая сцена фильма начинается на отметке 1 минуту 18 секунд первый кадр фильма являясь частью вступительных титров очень информативен впервые в заставку выносится желтый цвет который светился серов и предположительно пифы мира бинген и смит перезагрузки словно спускаясь с небес и пробиваясь через облака камера на мгновение останавливается на изображении какого-то города который даже своей геометрии сильно отличаются от собранного из зеленого кода мегаполиса куда камера переносит нас следом в открывающей сцене трепала нам напоминают о том чем закончилась вторая часть корабль морфеуса уничтожен его экипаж был подобран хаммером кораблем участвовавшим в провалившейся атаки на машины о том что случилось кораблями стороны и не оба никому неизвестно членов экипажей ищут в матрице но оператор говорит не него вы не призраками только те кто принял синюю таблетку те кто принял синюю таблетку это те кто спит отсюда мы делаем вывод что в данный момент в матрице нет ни одного разбужен ago оно и понятно все корабли в сионе внизи он остаются только хаммера и корабль не абы остальные уничтожены а подключение к матрице осуществляется только из кораблей этому есть объяснение по поверхности земли неглубоко под не проходит сигнал с помощью которого машины друг с другом общаются втыкая в голову разбужена ваш нур ты подключаешь его к матрице не проводным соединением шнур соединят разбужена вас установлены на корабль антенны а она уже ловит тот самый сигнал неё и бэйн продолжают оставаться в коме при этом в бэйну назрела немало вопросов во первых он единственный кто выжил при атаке на машины hammer участвовал в операции но в бой не вступал во вторых он сам наносит себе раны что ставит под сомнение его адекватность морфеус предполагает что но будучи не подключенным контейнер корабли шнуром мог самостоятельно поймать сигнал и подключиться к матрице и просят операторов искать его там следующая сцена частично подтверждает предположение морфеуса энцефалограмма неё напоминает показатели тех кто подключен к матрице однако в матрице не они обнаруживают зато происходит другая странная вещь на корабль поступает звонок из матрицы эсеров сообщают о том что морфеуса вызывает пифе до вторжения машин vision остается всего 20 часов него приходит в себя на железнодорожном вокзале который представляет собой промежуточную остановку между матрицей каким-то другим миром каким в этой сцене не сообщается и встречает маленькую девочку сати акцент делается на ее необ личном свечение морфеус и тринити прибывают к пифии которая во первых выглядит иначе во вторых произносят за свою многолетнюю жизнь я убедилась в одном все получается не так как тебе хочется реплика отсылает нас к событиям сиквелом у машин был план который назывался пророчества я не четко ему следовали направив избранного по необходимому для перезагрузки всей системы маршруту однако не все в этот конкретный раз пошло по плану появились неучтенные переменные виде любви наук тринити и освобождение сознания смита вспомните что тот говорит о своем положении перезагрузки до узнав правило я понял что надо было сделать на всю жизнь смит осознанно пошел наперекор плану пророчества чтобы достичь победы для себя говоря о причинах изменения внешности пифия произносят на дорожном был намного выше чем еду и тут впервые появляется понимание того что происходит в трилогии пифия сообщает морфеус и тринити о том что она тоже не следовало привычному алгоритму плана пророчества она по ее же словам выбрала дорогу помощи неё морфеус и тринити а что объединяет этих троих все они хакеры почувствовавшие в результате системного сбоя что с миром что-то не так и отправленные вместе с остальными такими же как они взял он куда матриц отсылает контролируемый один процент не принявших программу пифия программа созданная не архитектором но в помощь архитектору вступила с ним в заочный конфликт выбрав дорогу помощи жителям зиона zeon разрушается каждый раз когда перезагружается матрица так как машина не могут допустить увеличение числа не подключенных к матрице людей ведь те пойдут войной на город машины достигнутая между людьми и машинами перемирия будет нарушена пифия пытается изменить статус-кво пытается осуществить перезагрузку матрицы без уничтожения зиона то есть то что в plant пророчества были введены неожиданны для архитектора водные которые помешали его выполнению дело рук пифии и получается ею эти водные ожидаемые и контролируемы однако за свою многолетнюю жизнь я убедилась в одном все получается не так как тебе хочется неожиданных водных 2 любовь наук тринити и освобождение сознания смита пифия ввела и вела первую а вторая стало неожиданностью уже для нее данная сцена полностью раскрывает конфликт всей трилогии проговорим его еще раз пифия не договорившись об этом с архитектором так как система сад славы подобный сбой в программе что привело бы к истиранию решила обеспечить выживание зиона при следующей перезагрузке матрицы и ввела в алгоритм пророчества запускающего эту самую перезагрузку новую водную любовь между ним и trinity вспомните о чем мы говорили анализируя первый фильм пифия не предсказывает а программирует и следовательно когда она сказала тринити что-то полюбит избранного она запрограммировала девушку на любовь осознание того что им манипулируют но не до конца должно было сказаться на принятие не а осознанного решения в ключевой момент что и произошло в результате чего у зиона появился шанс на спасение однако уже в план пифии самостоятельно проникла новая переменная освобожденный смит и теперь и записи абсолютно все и человечества и цивилизация машин теперь же тотально они частично оказались под угрозой полного уничтожения не а выясняет что вокзал соединяет город машин и матрицу грубо говоря прямо сейчас находится внутри провода по которому от создателя кода сигнал несет написаны под в систему к и является матрица рамок andro и его жена камала которых на его встречает здесь программы из города машин они существуют не в матрице а в ней и и их деятельности не обязательно направлена на поддержание работы матрица к примеру управы компьютерами на станции энергоснабжения рамок andro поддерживает работу не матрицы одного из аспектов жизни машин в их городе он как-то машина из зиона что отвечает за очистку воды только служит не людям а машина уже это должно натолкнуть на мысль о том что два города существует по одним и тем же принципам а значит и слабые места у них одни и те же но рамок andro дает избранному еще более жирную подсказку между программами возможна связь которая приводит к не запрограммированным последствиям сати результат такой связи логика машин не считают существование программы без цели обоснованным потому такие программы обречены на уничтожение но программы испытывающий подобную связь защищают ее единственным средством защиты оказывается обман системы программы должны убедить машины что то программа что должна быть уничтожена за ненадобностью нужно для этого бесцельно существующие программы отправляются камера венге ну который напоминаю взламывает и переписывает программы изгой таким образом что яркое свечение тех орел сати который видит не открыв глаза заменяется банальным зеленым кодом самое сложное во всем этом осознать следующие рамок andro четко говорит что любовь является лишь словом обозначающим связь между двумя объектами результат такой связи представляет собой ничто не запрограммированная системой нельзя сравнивать sixty с человеческим ребенком потому что появление у людей потомство как раз системой эволюцией запрограммирована бесцельным и бессмысленным с точки зрения эволюции является секс не преследующей цель и продолжить род служащий исключительно для выражения эмоций не просто так в сиквеле вачовски сравнивают секс с танцем сати олицетворяет не стремление к развитию или выживанию она символ отсутствие логики в системе и ключевым моментом во всем этом становится еще более нелогичная готовность связанных друг с другом объектов пожертвовать всем включая собственную жизнь ради сохранения этой связи рама кондер замечает что на у тоже влюблён и готов пожертвовать всем ради тринити что максимально нелогично так как защищает не они свое стремление к продолжению рода или выживанию вида а существующую между ними тринити связь физическим выражением которой является бессмысленной секс или танец тринити и морфеус эсеров пытаются заставить проводника отвести их канио но тот сбегает не а и рамок andro продолжают диалог программа объясняет человеку что в то время как судьба или корма считывается не а как нечто плохое предопределенность и все предрешено отсутствие свободы воли на самом деле она является ничем иным как действием в отсутствие знания о собственном предназначение знание собственного предназначения не может являться двигателем приводящим механизм в действие и действие возможно только в случае веры механизма в то что она не бессмысленно это звучит как оправдание существования сати мол раз такая связь возможна она для чего-то нужно но это не важно важно лишь то что рама кадра в это верит внезапно не осознает что тот кто манипулирует кем-то ради достижения нужной ему цели не обязательно знает о том что манипуляция приведет к успеху и следующая же сцена подтверждает это серов предлагает в тринити и морфеус у потерпев неудачу с проводником вернуться к пифии за советом но тринити настаивает на штурме клубами равен гена другими словами тринити выбирает наименее очевидный наиболее рискованный путь к достижению цели но при этом единственный в котором все зависит не от чужих подсказок от веры в собственный успех но он не может сбежать с вокзала эта сцена художественная демонстрация принципа неизбежности сцена проникновения afam морфеус и тринити в ночной клуб мира венге на интересна тем что кое-кто из приспешников француза называет серов а бескрылым павшим ангелом далее мира венге называется рапа сначала блудным сыном потом иудой а между делом спрашивает ты пришел получить обещанную за них награду в совокупности с тем как назвали серов а люди мира венге на в предыдущей сцене складывается впечатление что серов сперва служил мира венге но над например в рамках договоренностей достигнутых между серафимами равен геном после того как серов стал программой пригодное к уничтожению а потом переметнулся к пифии о ней мира венген говорит следующее я могу предположить что гадалка нашла новую физическую оболочку вполне ожидаемо косвенно это подтверждает сделаны нами ранее вывод о заочном конфликте пифии и архитектором выступив за сохранение зиона пифия превратилась для системы в программу давшую сбой а значит предназначена их уничтожению чтобы сохранить себе жизнь пи и фи обратилась камера венге ну вспомните что ранее о пиве сказал рамок andro я консультировался с ней перед встречи с французом чтобы тот переписал я таким образом чтобы для системы она перестала светиться золотым и стало зеленым кодом за это мира бинген потребовал кое-что взамен как и всегда и судя потому что он говорит раз уж ты мои маленькие у ты привел их сюда я могу предположить что гадалка нашла новую физическую оболочку то есть мира венген попросил усе рафа жизни морфеус и тринити за спасение пифии тот по его мнению пришел платить далее на просьбу отпустить номера венген требует глаза пифии замечая что я слышал что забрать это нельзя это можно лишь получить ответы на вопросы зачем мира венге ну глаза пифии в сцене не дается зато развивается также озвученная ранее мысль о бессмысленности любви как связи объектов как похоже поведение влюбленных на действия сумасшедших тринити ставит мира венге на перед выбором это первый раз в трилогии когда люди и машины меняются положениями либо мира венген теряет власть отдавая но сохраняет жизнь либо теряет жизнь оставаясь властелином ситуации не остается запертом являясь в прошлом человеком мира бинген 1 избранной помните он поступает в точно так же как люди оказавшиеся перед подобным выбором когда машины предложили им жизнь в рабстве прежде чем за ним приходит в 3 нити не делает логичное предположение расизму а попасть то и выбраться смогу так и на у тестируют свои способности избранного в реальном мире напоминаю он не в матрице в данный момент он представляет собой сознание отделенное от тела пока тело лежит на корабле хаммер сознание находится внутри условного провода соединяющего мир машин с матрицей link сообщает о том что она его не считывается как подключенный к матрице человек прежде чем покинуть матрицу на и о собирается встретиться с пифии в последний раз сцены диалога на ios пифии начинается с того что ощущение оракула о будущем себя не оправдывает она думала что успеет до печь печенье до прихода неё но тот явился раньше это демонстрирует что гадалка не знает будущего она лишь верит в то что она сложится определенным образом пифия спрашивает узнает ли и union но это нелогично так как став избранным он перестал видеть объекты в матрице как человек он видит их суть дела в том что и суть пифии изменилась и и золотое свечение превратилась в зеленый код так как пифия пытается обмануть систему это кстати объясняет что именно вачовски имели ввиду когда говорили что истинной причиной по которой актриса исполняющий роль пифии сменилось заключалась не в смерти 1 актрисы мол планы поменять актрису были еще до трагедии ну а далее следует главный диалог всей трилогии да именно он они разговор с архитектором никто не знает что будет после того как человек сделает выбор не понятно с чего пришлось выбирать неё предполагает что пифия снова скрывает от него правду но она искренне говорит что не знает будущего она лишь верит в определенный исход спасение зиона о чем сообщает мел но все может кончиться и плохо так как в ее план по внедрению в план архитектор новой переменной вторглась новая переменная смит неё должен решить две задачи победить смита и при загрузить матрицу добравшись для этого город машин чтобы сохранить zeon еще пифия говорит о том что не я должен умереть но пока не готов причем вне зависимости от того как это реплика считывается зрителям не понимает ее правильно ему предстоит придется умереть бейн приходит в себя не отключая тут матрицу стандартным способом что говорит о том что он не знает как вернуть свое сознание смотрица иначе то есть людям на корабле пришлось подключить его тело к матрице шнуром чтобы сознание вернулось в него в одной из самых жутких сцен всей трилогии смит и настигает сирота и сати заменяя их сознание своим при этом происходит любопытный диалог между сиропом и смитом до и ответ давненько не виделись по уму сражаться с то бы также нелегко как с духом я тебя уже побеждал тут всё становится на свои места серов тоже бывший избранный помните он проверял не обоим во втором фильме после чего сказал что познать человека можно только в бою он проверял насколько манерами а вести бой схожа с его собственной манерой манерой избранного путь каждого избранного мира венге насиров они а пролегает через одни и те же точки одной из которых становится противостоянии со смитом главным агентом смит проигрывал уже шесть раз повторение одной и той же последовательности меняет сознание смита и заставляет его желать изменение ситуации тюрьма про которого он говорит морфеус у в первом фильме это не матрица это замкнутый круг в котором он оказался по воле архитектора именно из него он стремится освободиться введение пифии в план пророчества новой переменной в лице тринити сказалось на сознание не отличила его от пяти предыдущих избранных и следовательно очередное уничтожение смита пошло не по плану сознание программы освободилось мир avenging помог следующему после себя избранному серов у остаться в матрице но тот не стал ему служить узнав о плане пифы по спасению зиона и нарушил договоренность смит заявляется к пифии преследуя туже цель что и мира венге получить глаза оракула с их помощью смита наделяет себя способностью предопределять будущее рассуждая как и мира бинген он думает что знание того к чему все идет поможет ему достичь этой цели противовес неё который движется вперёд не зная что его ждет а зная лишь цель своего существования окончить войну смех смита в конце сцены иллюстрируют именно это обретение знания финальной точки когда смит заменяет сознание пифии своим сознанием видно что все его копии зеленые что говорит о том что они не свободны являются частью матрицы частью алгоритма при этом видно что до того как стать смитом пеппи светилась иначе напомню она была свободной программы светившиеся желтым а потом мира венген помог ей скрыться стать зеленый в тот момент когда в нее проникает сознание смита видно как от стула на котором она сидит отходят желтые разряды сцена с допросом бей на неё пробует снова поймать сигнал и видит путь к городу машин хаммер обнаруживает корабль не абы с тем все в порядке просто разрядился не оба со своим экипажем выходит к морфеус говорит что между уничтожением электроподстанции и выходом из матрицы она успела встретиться с пифии с которой прежде уже встречалось ни оба наверняка как и сайфер как и тринити было кандидата морфеуса на роль избранного это ей о чем-то поведала командир лак озвучивает совету план обороны зиона он жалеет что у него нет полномочий вооружить всех жителей зиона включая женщин и детей поставив таким образом на карту все xii становится добровольцем чтобы сражаться против машин добровольцем идет и малыш капитан my phone отсчитывает его за нерасторопностью но дает парню шанс себя проявить замечаем в противном случае я уподобился бы тем же машину он имеет ввиду то что машины стирают бесполезные или неправильно работающие программы а человек как не делает спасая например стариков которые не представляют с точки зрения логики практической ценности корабль не абы перезапускаю ты equipage обоих кораблей видит что матрица уже полностью порабощено смитом не оба предлагает всем остальным планку отражению первой волны атаки на zeon подразумевающий проход корабля по техническому каналу в этот момент появляется не а и просят отдать ему один из двух кораблей для дерзкой вылазки в город машин не оба который петли предсказала что однажды ей придется выбирать помогать или нет избранному отдает свой корабль смит в теле бейна убивает мид сестру тринити зная о том что нил при чувствует свою погибель отправляется с ним этот поступок еще раз демонстрирует бессмысленностью но важность не нарушение связи между объектами корабли расходятся сцене атаки бэйна сметана 3 нити и не а избранный теряет зрение отсутствие того что обманывала его все это время что мешало осознавать возможность отделения сознания тела и в реальном мире помогло ему наконец увидеть смита в теле бейн причем он различает его именно в желтом свете что характеризует смита как свободное сознание почему в таком случае в матрице он светится зеленым потому что напомню смит не собой заменяет другой объекта помещает свое сознание в другой объект он же не стал смитом в реальности оказавшись в сознании бейна также здесь клоны смит и это лишь художественное средство объяснения сложного процесса по сути всех кого смит помещает свое сознание остаются внешней собой него не придает значения пропаже у него человеческого зрения с вашего позволения я пропущу всю битву за zeon включая погони охотников по техническому каналу за хаммером так как при всей своей крутости если она несет какую-то полезную для понимания общего смысла трилогии информацию эти конкретные бит и второстепенные служит лишь подтверждением того о чем говорит центральная сюжетная линия выступая перед советом морфеус они оба соглашаются с тем что судьба всего человечества лежит отныне полностью в руках не а о том же наговорила пифе во время их последней встречи будущем бы их миром впереди перед его руки и сцена над полями показывает кто как не увидит теперь и реальный мир машины светится желтым цветом машины запускают финальную фазу уничтожения зиона лог сообщает всем о том что от людей больше ничего не зависит и слинял не справится люди будут полностью уничтожен сцене прорыва хаммером линия обороны города машин нам демонстрируют то как один из охотников растворяется превращаясь в желтой неосязаемое свечение и пролетает сквозь тело ныло либо поглощается и лобовое стекло корабля при этом остается целым так вачовски нам показывают на что способен его супер способности позволяют ему уничтожать силы мысли физическую оболочку машин то есть он может их победить физически второй важный момент сцены мы понимаем что в начале фильма золотом светился именно город машин который авторами нарочито отделяется от матрицы это реальный город как и zeon смерть тринити важна не меньше чем потерянное зрение и выполняет ту же функцию с человеческим зрением у него пропадает последняя преграда видеть суть вещей стримить и у него пропадает последняя преграда видеть истину связь о которой шла речь и весь фильм бессмысленное не направлена не на что кроме самой себя и осязаемое только объектами этой связи мешает делать свободный то есть осознанный выбор то есть сама связь является тюрьмой оковами сознание неё наконец становится свободным что определяет суть следующей сцены ну как следующий нам еще раз показывают dior ненадолго нагнетая обстановку в чем суть диалога не а и бога машин miele представляет для машин реальную физическую угрозу он не просто первый человек в городе машин он еще и обладает суперспособностью растворять физически оболочки машин он может их сейчас уничтожить потому бог машин готовится убить на и однако него понимает что люди без машины не выживут эволюция пошла на свой очередной виток и технологии стали частью человеческой природы не оставят бога машин перед тем же выбором перед каким в свое время машины поставили человечество смит заполонил матрицу отключение матрицы чревато смертью людей подключенных к ней их смерть влечет за собой потерю машинами важного элемента питание но помимо этого смит научившись проникать в реальный мир может сделать с машинами то же что и nail уничтожить их силой своего сознания тем более лишившись людей они будут ослаблены единственный кто может победить смита не а бог машин может убить сейчас не а ну тогда его цивилизация погибнет следом за цивилизации людей прикол в том что не готов пожертвовать всем человечеством человечества и сама готова умереть перед битвой за zeon капитан миф о на том и говорит если нам суждено умереть продадим свою жизнь подороже человечество выбирает свободную смерть и избранный оказавшись снова перед выбором свободной смерть или не свободная жизнь в отсутствие сковав шива его ранее фактора тринити выбирает не то что выбирали все предыдущие избранные теперь он спрашивает у бога машин готов ли тот поступить также ранее фильме то же самое сделал отринете она поставила на кон свою жизнь жизненно у которого ей не удастся вызволить случае провала и жизнь всего человечества которое без неё не спасти предложив мира bengi но выбрать а готов ли он пожертвовать собой ради сохранения власти и бог машин выбирает жизнь но самое главное даже не это а то что бог машин не знает наверняка победит линия смита и это второе на и важнейшее условие свободного выбора свободным выбор возможен только в двух случаях когда ты делаешь его полностью свободным сознанием то есть без оков бессмысленной связи с кем-либо и когда ты не знаешь к каким последствиям твой выбор приведет проникнув в матрицу на сражается не столько со смитом сколько специй сознание который занял о сознании смита это смит обладающий глазами пифе он видел итог сражения смел и к нему собственной приходит видел именно это местом или жить а я как я стою здесь вот здесь им мы и потом я что-то говорил какие вообще расклады перед финальной битвой сражаются два сознания виртуальном мире смит и не оба бессмертны поскольку их сознание отделены от их тел а значит единственный способ победить заменить одно сознание другим но при этом не а подключен напрямую к главному компьютеру куда напоминаю нужно загрузить программный код и избранного чтобы запустилась загрузочная программа чтобы состоялась перезагрузка матрицы вывод если не а побеждает смита он перезагружает матрицу если смит побеждает не а он перезагружает матрицу не отправляясь на бой со смитом уже знает чем тот закончится выбор который он делает он делает раньше между смертью тринити и подключением к матрице и это выбор в пользу принятие ответственности за уничтожение всего человечества сделав его он предлагает богу машин сделать такой же выбор этот уже выбирает пойти на компромисс перезагрузить матрицу оставив всё нетронутым но при этом сохранить живой и цивилизацию машин и тот же битвы не а со смитом не имеет значения чем бы она не закончилась произойдет две вещи программный код смита будет загружен главный компьютер вместе с программным кодом неё и матрица перезагрузившись исправит все накопившиеся в ней ошибки включая самого смита в битве определяется только одно выживет ли при этом не а если бы он победил смит и сохранив свое сознание наполнив им все прочие копии смита он бы вероятно мог рассчитывать на продолжение жизни в том или ином виде как мира бензин например в случае же поражения сознания не а стирается то есть умирает в матрице после чего умирает его физическое тело смит заменил своим сознанием сознание бэйна в матрице а после переместил свое сознание и физическое тело бэйна но если бы он этого не сделал тело бэйна в реальности можно было бы выкидывать не а дерется со смитом пытаясь победить его но когда слышит слова сказано я однажды пифии все что имеет начало имеет и конец отказывается продолжать борьбу и позволяет смету себя победить но готов смерти о которой говорила пифия он мог бы не приносить себя в жертву но тогда их битва со смитом могла бы длиться бесконечно долго в момент смерти сознания не а нам показывают как из его физического тела вырывается золотое свечение это тот самый программный код о котором говорил архитектор каждый избранный одновременно является человеком и частью общего сознания машин его задача вернуть в источник именно эту самую часть мира венген в свое время поступил так же в рамках плана пророчества но когда его программный код был возвращен в источник его собственное сознание осталось нетронутым и тогда он принял решение у его переносе в матрицу сознание жена умерла вместо него оказалась сознание смита и потому когда матрицы перезагрузилась исчез из mit него буквально пожертвовал собой своим сознанием то есть умер окончательно и бесповоротно ну до четвертого фильма зато свободным и по собственной воле заканчивается же революция диалогом пифы и архитектора архитектор замечает что пифия поставил ради спасения зиона ног абсолютно все это с этим соглашается говоря что всякое изменение это риск более того она признается в том что не знала чем все закончится что определяет сделанный выбор как свободный не поддающийся про считыванию и следовательно невозможной к предустановки отмене люди в зоне будут жить и развиваться параллельно машинам в городе машин матрица продолжить свое существование но ее можно будет добровольно покинуть война оканчивается на какое-то время воцаряется мир и все это благодаря осознанному выбору не а сама пифия лишь создало возможность того чтобы выбор был именно осознанным а теперь о том о чем все это первый акт фильма заканчивается на отметке 30 минут пять секунд возвращения мне в реальный мир 2 на отметке 1 час 36 минут 51 секунда смертью тринити в конце фильма него побеждает в том смысле что отстаивать зиона но проигрывает в том смысле что теряет все и свою жизнь и жизнь тринити сцене диалога пить из морфеуса мы тринити оракул продолжает ли не начато еще в перезагрузке управляющая идея которой я напомню чтобы победить нужно играть не по правилам петя сыграл а не по правилам но поставила на кон слишком много точно также фильмы поступают тринити и не а они в надежде на то что столь высокая ставка принесет им победу ставят на кон самое ценное что у них есть на момент выбора отметим что игра не по правилам означает игру не по на вязаном тебе правилам и по собственным правилам которые ты устанавливаешь именно это демонстрирует революция тринити заставляет мира венге на сделать выбор они наоборот неё заставляет бога машин сделать выбор они наоборот темы игры по правилам вскользь упоминается проводником я сотворил это место я и правила придумала тема высоты ставки мифу нам свою жизнь и управляющая идеи триквел и матрицы игра по своим правилам имеет смысл лишь тогда когда ты готов потерять все контр идея игра по своим правилам имеет смысл тогда когда ты знаешь что теряешь выражается это в стремлении мира венге на и смита заполучить глаза пифе они хотят знать чем рискуют и причем останутся в конце чтобы знать соглашаться на игру или нет сами же пифе и неё действует вслепую ведомые исключительно верой узнали что все закончится именно так ну что конечно нет просто верен они побеждают мы получаем замкнутый круг 3 управляющих идей чтобы освободиться нужно победить самого себя они своего врага чтобы победить нужно играть не по установленным правилам а по своим собственным чтобы победить в игре по своим правилам нужно быть готовым потерять все общее же выводим и из трех локальных мысль чтобы достичь свободы нельзя бояться за нее умереть контр идея при этом чтобы достичь свободы нужно обязательно выжить то есть свобода не имеет смысла в случае смерти и этой мысли придерживается смит в на протяжении всей трилогии первом фильме он сравнивает людей с вирусом говорят что человек стремится не к мирному сосуществованию с другими видами агрессивному захвату территории вплоть до тех пор пока та не кончится то есть выживание и размножение как единственная цель предопределяет все поступки освободив свое сознание смит сам начинает подобную экспансию сражаясь на он так и говорит должен вас поблагодарить ведь в конце концов именно на вашем примере я понял в чем смысл любой жизнь trust вы на грани быть закрыт то есть смитом движет одно-единственное стремление выживать и размножаться продлевать свое существование как можно дольше пока не закончится пределы говоря во втором фильме не об общих мотивах он указывает именно на это на то что избранным движет любовь к тринити как биологически запрограммированы стремление к размножению потому в конце второго фильма нам показывают что не у состоит из зеленого кода потому что в этот момент он нарушив план архитектора сам того не зная продолжил следовать плану пифии вступивший с архитектором заочный конфликт тринити это средство влияния пифы на неё но смит внес свои коррективы в план пифии теперь получается что если него последует плану пифии и сион и город машин будут уничтожены smith значит я должен сделать свой самостоятельный выбор необусловленной связью с тринити то есть они оставил на кон все человечество противоречит логике смита выжить любой ценой вся трилогия начиная с они матрицы когда впервые прозвучал тот самый выбор что машины поставили перед человечеством свободной смерть или не свободная жизнь вела конфликту свободы и жизни в 3 кв или если в конце фильма xii он обретает свободу то есть у данной ценности положительный заряд значит конце второго акта этот заряд должен быть отрицательным за что отвечает сцена в которой лог сообщает совету о том что все кончено это в свою очередь означает что первый акт должен закончиться положительным зарядом что и происходит когда она осознает что может сражаться с машинами в реальности выстроив эту логику анализируем развития 2 желания нил жизни он умирает в конце фильма отрицательный заряд выживает в конце второго акта после крушения хаммера положительный получает известие о том что должен умереть в конце первого отрицательный во всей трилогии если первый фильм hitachi первым актом перезагрузку вторым а революцию третьем дела обстоят следующим образом в конце истории не умирает за свободу зиона ценность имеет положительный заряд в конце второго xii он оказывается на грани уничтожения машинами и за выборами в пользу жизни тринити ценность имеет отрицательный заряд в конце первого не обретает виртуальное бессмертие благодаря чему может сделать zeon свободным положительный при этом неё проходит через все стадии принцип антагонизма он и человечество абсолютно не свободны в первом акте истории противоположное состояние ценности якобы освобождаются но продолжают действовать в рамках манипулирующие во имя пророчество в середине второго акта состоянии отрицания отрицания отказываются от следования пророчества но оказываются перед собственной гибелью во второй половине второго акта пограничное состояние делают полностью свободный выбор в пользу собственной гибели положительное состояние просто не в том виде в каком ожидалось благодаря чему как минимум человечество выживает о чем же будет четвертый фильм по правилам классической драматургии не отделов выбор в пользу осуществления неосознанного желания и пожертвовав своей жизнью ради свободы должен получить шанс на исполнение своего осознанного желания этот шанс ему наверное предоставят машины а вместе с ними и принципа драматургии воскрешение вернув каким-то образом его сознание во всем что ты только что сказал есть фундаментальных дефект ты делаешь выводы о содержании тех рынок сцен и как следствие о том они связаны между собой основываясь на официальном дубли же хотя он мягко скажем местами искажает заложены в репликах смысл например маус к словам которого ты об инстинктах и слабостях так часто апеллируют в оригинале произносят совершенно не те слова которые лу прописали переводчики а матрица это такое произведение потому чуть ли не самый важный смысл имеет конкретные слова их повторили только не рифмуется с визуальным рядом это какое символическое значение в эту рифму вложили бачевск в этом я грешен к вич я посадил как я разбираю фильмы для русскоязычной аудитории поэтому берусь за тех версий которые этой аудитории известным и допускаю что иногда я делаю ошибки в трактовке тех или иных слов но мне кажется что это сильно не влияет на поиск правильного ответа на вопрос о смысле произведения поскольку я его вывожу из связи с целого ну например вся твоя теория о смысле одержимости шазелла строится на 1 неправильно переведена и финальные реплики персонажей симонса да плевать в каком времени было сказано это реплика это вопрос в грамматике английского языка и только это реплика это подсказка но не фундамент на котором я основываю свою теорию ну как бы то ни было у меня к твоему анализу немного другая претензия ты абсолютно не говоришь о религиозной части истории него хотя она мне видится крайне важно если речь идет о сравнении с будда или иисусом мне кажется что это параллели существует только для того чтобы подчеркнуть то что понятно и без нее нет здесь не соглашусь тебе это кажется очевидным то о чем ты говоришь но понимаешь зритель не обладают некими знаниями о принципе драматургии они не книги у него не хранятся подкорке он не смотрит не анализируют фильмы так как делаешь это ты он воспринимает информацию скорее сопоставляя весь визуальный ряд со своим мироощущением или ушами через лингвистические маркеры такие как повторения в правильных пропорциях и в нужных местах одних и тех же слов с одним и тем же смыслом и отсутствие их употребления в других значениях хорошо правильно ли я понимаю что вы оба со мной не согласны но я кое в чем я во многом ну а в целом в том о чем матрица ну [музыка] [музыка]